#: locale=ru
## Действие
### URL
LinkBehaviour_B8CDBE69_9BD1_45D7_41B0_CAAB1431392B.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E1B7C8C_AEA5_FED5_41DE_A5749B590B34.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1589C1C_AEA5_5DF5_41C7_4F84AEB7596E.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1583C20_AEA5_5DCD_41D5_F21ECE175331.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E0BC563_AEA6_CE56_41D1_D0EED788D963.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8B1277EB_9583_4ABC_41DE_4D3000FBD1EE.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B806D534_9BD3_47BD_41D6_FA987AF7A5DC.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B91F7427_9BD3_455B_41DF_C4850C72F4FD.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B80109EC_9BDF_4EAC_41DA_11230BAF2F77.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B9A1C9C6_9BD1_4EDD_41B9_D27B52BEDF36.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E1B3C83_AEA5_FED3_41D5_CACBEB2EE428.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B8C1FED6_9BD0_C2FC_41DF_EF5DBD88349B.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B8DA4029_9BF0_DD54_41D2_78259367074F.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B8ABDD44_9BF0_C7DD_41E2_33E6C89444C7.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_BF53E09C_9BF1_3D6D_41D3_BD9AC40131F6.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EBF5F2_ADAE_CE4D_41C6_7B61010DF989.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1E835F6_ADAE_CE35_41D9_B70ADFD79BD4.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EC3F50_ADAF_7A4D_41DC_4E4CBB9054FA.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EDFF53_ADAF_7A73_41E5_9C8D3A239A22.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B183F9E7_ADAD_4653_41C0_8483FC8CE4C7.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B18249EB_ADAD_4653_41BE_10458B268222.source = https://wa.me/79269422700
## Медиа
### Audio Subtitles
### Аудио
audiores_3DCB67EA_1F30_72A2_41A6_F6E4CF5B27F3.mp3Url = media/audio_060DE194_1AE6_8508_41B9_EECE4079906B_ru.mp3
audiores_3DCE7B6D_1F30_73A6_41A4_0616CF4294D2.mp3Url = media/audio_07066074_1A26_8308_4191_667FEECE2C04_ru.mp3
audiores_3DC82747_1F30_73E1_41BF_0A490FF4F642.mp3Url = media/audio_070B2D65_1AFF_BD0B_41AC_02A421910C78_ru.mp3
audiores_0E1FF7B6_1A66_891A_4181_AE480BAF3B83.mp3Url = media/audio_0882BF4D_1A2E_F90E_41B3_474FCB6AA048_ru.mp3
audiores_77B8A540_6C1D_272A_41CC_B343E102B24C.mp3Url = media/audio_4ADAA41C_688E_62FA_41B7_B7C985AF7F83_ru.mp3
audiores_7E0B5783_679E_ADCD_41C7_F5D3E658C9F0.mp3Url = media/audio_75A7D412_62C2_178C_41D5_B34DB17F3E35_ru.mp3
audiores_7E74D577_679E_AD36_41B8_C5197DC65573.mp3Url = media/audio_75B490A9_625E_109F_41A4_675B6BFD2F33_ru.mp3
audiores_B4999114_9583_C795_41B1_0104FF79FF5E.mp3Url = media/audio_880B6B6E_9587_7BB5_41DE_2EF6B5B35E71_ru.mp3
audiores_C343F036_D61A_D60C_41E2_CD24D983222C.mp3Url = media/audio_C26660BC_D61B_767D_41B2_EDAB2C09B105_ru.mp3
audiores_C35EAEFB_D61A_EBFB_41E4_5639E1A87E36.mp3Url = media/audio_C2751C4C_D61B_2E1D_41CD_05D7A4DFE760_ru.mp3
audiores_C2A741B5_D61A_F60C_41D5_38459110C598.mp3Url = media/audio_C475032F_D609_5A1C_41E5_BFC7B5EE1C15_ru.mp3
audiores_C157D245_9685_45F7_41D1_5BA8861304D2.mp3Url = media/audio_C49039C0_9685_C6ED_41DC_6D06E63907C7_ru.mp3
audiores_C35A6D18_D61A_EE04_41C1_E4BC546CD015.mp3Url = media/audio_C4A472C3_D619_DA0B_41E9_ABC537661DB4_ru.mp3
audiores_C2AA849D_D61A_FE3C_414F_72AAAA58CF03.mp3Url = media/audio_C4BD79BE_D60B_567C_41CE_354F1582FFDE_ru.mp3
audiores_C2AEA684_D61A_FA0C_41D7_49BBF6BF4509.mp3Url = media/audio_C503D9F5_D609_D60F_41D3_BD016C207D4C_ru.mp3
audiores_C3553B9D_D61A_EA3C_41BD_5A473883C56B.mp3Url = media/audio_C565B900_D609_5605_41D2_604D8570D758_ru.mp3
audiores_C158611E_9685_4795_41E1_8B61E6D5E0A8.mp3Url = media/audio_C5C4F5C5_9684_CEF4_41E2_ACE8C236FB3A_ru.mp3
audiores_C2BA2D9B_D61A_EE04_41D3_A4CA0B84D82D.mp3Url = media/audio_C76DDFF9_D637_6A07_41D7_36B1C185B90C_ru.mp3
audiores_C0AE4F2B_9685_5BBC_41D9_0E6583129C69.mp3Url = media/audio_C79321BF_9687_4694_41C7_CEDB912F0261_ru.mp3
audiores_CB0C7173_D63B_3604_41E7_F6233626D3C5.mp3Url = media/audio_C8C8BAB5_D609_2A0C_41E4_31814DD59A41_ru.mp3
audiores_C14414C4_9685_4EF4_41BD_7BB87AA92F4B.mp3Url = media/audio_CED86EFA_9685_5A9D_41E1_94E571D22101_ru.mp3
audiores_E95E21E3_D81B_D2DE_41E9_F010C4946743.mp3Url = media/audio_FFBD17EF_D865_DEA4_41E5_53B672F509C8_ru.mp3
### Заголовок
album_FAA8121A_D9E5_7C96_41E3_F041F33F9FBF_0.label = 01_@kp4774!26_inФ10467_01_001
album_FC7A2F3A_D9E7_A496_41E8_E1CD5B7DA8D1_0.label = 02_@kp3760!202_inФ1705_01_001
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F_0.label = 02_@kp3760!202_inФ1705_01_001
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F_2.label = 03_@kp23770!2_inФ24724_01_001
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F_1.label = 03_@kp8852_inФ8194_01_001
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_1.label = 04_@kp9451_inФ8601_01_001 Зал
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_2.label = 05_@kp5628!54_inФ10633_01_001
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_3.label = 06_@kp11193_inф11113_01_001 Столовая Зал
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_4.label = 07_@kp11194_inФ11114_01_001
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_5.label = 08_@kp4594!238_inФ11863__01_001
album_FFB8510E_D9E6_BC8E_41D1_AA88DBE7613D_0.label = 09_@kp14019_inф14312_01_001Детская
map_DEDEF196_C5EB_E64B_41E4_C9C5A3AA2277.label = 1 этаж
panorama_EB2565C1_E4E4_EDFB_41D0_960F66A3977B.label = 1 этаж
album_FF44AF55_D9E5_6492_41D5_F2DE59BF7942_0.label = 10_@kp14058_inФ14349_01_001Девичью
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_6.label = 11_@kp17788_inф16718_01_001
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_7.label = 12_@kp17060_inФ19058_01_001
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_8.label = 13_@kp21426!2_inФ20481_01_001
album_FEBE1D5C_D81B_A492_41D9_379A90B84E48_0.label = 14_@kp23579!25_inФ23934_01_001Спальня Толстых
map_DE948C87_C5EB_DE49_41D2_392D7B0F76C8.label = 2 этаж
panorama_EB2FD2A9_E4E4_E78B_41E7_4BE04C4B49BF.label = 2 этаж
panorama_C9E7F9AA_D82A_EFB6_41E6_93D1EE352E7F.label = 250331-0018-pano
panorama_3FEBB51C_1F50_3767_41BB_5D094CD0C3AC.label = 250331-0036-pano
panorama_3FF17B75_1F50_13A1_41BA_D51AF3EEF004.label = 250331-0054-pano
panorama_3FF161A2_1F50_0EA2_41BD_CD8E70DD819E.label = 250331-0072-pano
panorama_3FF2B758_1F50_33EE_41A6_445A6AE661E0.label = 250331-0090-pano
panorama_3FF3AD52_1F50_17E2_41B7_FE1651A42A85.label = 250331-0108-pano
panorama_3FC5237E_1F50_13A2_41AB_AD98CDEB2EBD.label = 250331-0126-pano
panorama_3FCAAF15_1F50_3366_41B7_43677060AE18.label = 250331-0179-pano
panorama_3FC918ED_1F50_1EA1_41A9_5EC088A06FC2.label = 250331-0197-pano
panorama_3FC83284_1F50_0D67_4197_D80F6B387138.label = 250331-0268-pano
panorama_3FC145B5_1F50_16A6_418D_AC8A405423F4.label = 250331-0322-pano
panorama_3FE14BC4_1F50_32E7_41BE_ED702BF37328.label = 250331-0345-pano
panorama_3FC2B0D0_1F50_0EFE_41B1_37A70D674035.label = 250331-0363-pano
panorama_3FCB4A46_1F50_1DE2_419B_6503CCB7D732.label = 250331-0381-pano
panorama_3FCBC041_1F50_0DDE_41A0_85868608E050.label = 250331-0417-pano
panorama_3FCCA612_1F50_F563_41B3_E00AA4A292D3.label = 250331-0453-pano
panorama_3FCCCC1D_1F50_1566_41BE_0D7500916EE6.label = 250331-0471-pano
panorama_3FCEA673_1F50_35A1_41B5_43C8E41D6A30.label = 250331-0524-pano
panorama_3FC36CC1_1F50_76DE_41B1_1BFFDB39A70F.label = 250331-0578-pano
panorama_3FC2F700_1F50_135E_41B5_B7246DB02D1C.label = 250331-0596-pano
panorama_E1D5B2C5_CE38_4D50_41B3_6CAA18D7DAAA.label = 250331-0614-pano
panorama_FEF302B1_CE38_CD33_41E2_C6071567BF31.label = 250331-0632-pano
panorama_E00AFC73_CE48_5537_41E5_0FC85FF26CE4.label = 250331-0667-pano
panorama_3FFD2270_1F50_0DBE_40F0_5B364BA6FA00.label = 250331-0741-pano
panorama_3FFBDD54_1F50_17E6_41B7_98D7A00FE92F.label = 250331-0773-pano
panorama_3FF80E35_1F50_15A6_4191_27B76E48BF8B.label = 250331-0809-pano
panorama_3FF878E2_1F50_7EA2_41A0_BF15F486DBBB.label = 250331-0827-pano
panorama_E21DEE40_CE78_B551_41E0_949F1B429792.label = 250331-0845-pano
panorama_C9F93755_D82D_A492_41E8_8E08BA38251D.label = 250331-0881-pano
panorama_C9E1FACA_D82E_ADF6_41DD_7B25F165E316.label = 250331-0899-pano
panorama_CAB5138A_D82E_DC76_41BA_4C44DAB47C6B.label = 250331-0917-pano
panorama_C9D2B0F3_D82B_7D96_41E8_023E80EE3964.label = 250331-0935-pano
panorama_C9E7A6CE_D82B_658E_41A6_467B1638CB94.label = 250331-0970-pano
panorama_C9E226DF_D82B_E58E_41C0_2D9A588EB7E8.label = 250331-0988-pano
panorama_C98A3EC8_D82A_A5F2_41E5_E2DAF7341E5B.label = 250331-1041-pano
panorama_C9FA9031_D825_FC92_41CD_3DE0F0833D45.label = 250331-1059-pano
panorama_C9C3A091_D825_7D92_41D7_86068A864B42.label = 250331-1077-pano
panorama_C992A327_D827_5CBE_41E3_192EA71554E3.label = 250331-1095-pano
panorama_3F07D1F3_1F50_0EA2_41BA_DB0F41F90CA1.label = 250331-1131-pano
panorama_3F07573C_1F50_33A7_4176_514067C32C16.label = 250331-1149-pano
panorama_3F06E1FC_1F50_0EA7_41B9_488BF0F5F04C.label = 250331-1185-pano
panorama_3F0106EE_1F50_72A2_41AA_580817F89921.label = 250331-1203-pano
panorama_3F264C5B_1F50_15E1_41A2_B58DE8474FC3.label = 250331-1237-pano
panorama_3F085B2D_1F50_13A6_41BA_8892C2A460BF.label = 250331-1343-pano
panorama_3FE82AD5_1F50_12E6_41BE_1AB55A281367.label = 250331-1361-pano
panorama_3FE87512_1F50_7762_41B7_70945953A559.label = 250331-1379-pano
panorama_DF9124E4_96FD_4EB4_41D5_64F73F12E786.label = 250331-1397-pano
panorama_3FEBD589_1F50_376E_41B2_EEF41E42B5B1.label = 250331-1433-pano
panorama_3FEAC012_1F50_0D62_41A3_35B77DE357C4.label = 250331-1451-pano
panorama_812911EB_9584_C6BC_41BD_AA273D9B2757.label = 250331-1469-pano
panorama_3FEADA80_1F50_1D5E_41BA_77BA45424D70.label = 250331-1522-pano
panorama_3FE5A4C9_1F53_F6E1_41A5_CD21A90D5FA1.label = 250331-1540-pano
panorama_3F1205A1_1F50_F75E_4197_CDBCA03ADA01.label = 250331-1558-pano
panorama_C6E209FB_D35F_9889_41E0_87AF69054B9B.label = 250331-1593-pano
panorama_C6B33F57_D36F_9999_41C6_2FDD780A7510.label = 250331-1611-pano
panorama_C7DA23EF_D2E7_A889_41D3_D890A894D74F.label = 250331-1647-pano
panorama_3F11A10D_1F50_0F61_419D_199CB7ADFE14.label = 250331-1665-pano
panorama_3F3376C9_1F50_72EE_4189_12F7B109C3D8.label = 250331-1683-pano
panorama_122E1C82_2150_1562_419E_4DDE27DFA167.label = 250331-1701-pano
panorama_3F127CE4_1F50_16A6_41B2_A844EBDA7D44.label = 250331-1737-pano
panorama_3F12E2AC_1F50_12A6_41B9_D5E7A7DD04D7.label = 250331-1755-pano
panorama_3F1367AE_1F50_72A3_41A5_A00FF6E7C10C.label = 250331-1773-pano
panorama_3F1D6D76_1F50_17A2_4193_A276B687DED3.label = 250331-1791-pano
panorama_3F1D52B8_1F50_12AE_41BC_599A5B45A072.label = 250331-1827-pano
panorama_3F1F1C38_1F50_15AE_41B9_B26A41CEE18A.label = 250331-1881-pano
panorama_3F18719D_1F50_0F61_41AA_C9562A58096D.label = 250331-1899-pano
panorama_3F18C729_1F50_F3A1_419B_3A501D24DEB1.label = 250331-1917-pano
panorama_3F19C18B_1F50_0F62_41B2_1E2D20E521D4.label = 250331-1968-pano
panorama_3F1806EC_1F50_32A6_41B5_B94D0E47B6DE.label = 250331-1986-pano
panorama_3F1BE116_1F50_0F62_4189_70AF7F014C83.label = 250331-2039-pano
panorama_3F1B06C1_1F50_72DE_41B8_F1753F9369B7.label = 250331-2057-pano
panorama_3F04AC83_1F50_1562_41B4_9844C1411B1A.label = 250331-2075-pano
panorama_3F0451FA_1F50_0EA3_41B8_BA03B59D91A2.label = 250331-2093-pano
panorama_3F0417B6_1F50_32A2_41B1_D87E6BDBED46.label = 250331-2111-pano
panorama_3F044D33_1F50_17A2_41BD_F4E1C231D28A.label = 250331-2129-pano
panorama_3F05A2AD_1F50_12A6_41B3_F19621F2AA7A.label = 250331-2147-pano
panorama_3F07084D_1F51_FDE6_417A_8BAC9FDB4243.label = 250331-2165-pano
panorama_3F003775_1F50_33A1_41BE_EB17D6D0422D.label = 250331-2219-pano
panorama_3F006D74_1F50_17A6_4193_EEBADC1EBEC4.label = 250331-2237-pano
panorama_3F001377_1F50_13A2_41B3_CC326EDD7CA0.label = 250331-2255-pano
panorama_3F03CEF6_1F50_12A2_41BB_6AB60DF59B22.label = 250331-2273-pano
panorama_3F2394A0_1F50_155E_41AB_EC52DA2B3812.label = 250331-2309-pano
panorama_3F00F933_1F50_FFA2_41B9_A7EBAEFFA128.label = 250331-2327-pano
panorama_785F6EDD_6C3D_62DB_41D3_3CA3C0971F57.label = IMG_20260330_121359_00_002_cl
panorama_7FC70FAF_6C3D_2377_41D9_77297FDCB6B5.label = IMG_20260330_121759_00_007_cl
panorama_7FC4F280_6C3D_1D29_41D7_7DC1BC992B4A.label = IMG_20260330_122033_00_010_cl
model_B3DBCB2D_958D_5BB7_41BF_28860BA1B17D.label = MUS-Tolstoy004
model_B3D8DBB9_958D_5A9F_4180_C5A0B592473D.label = MUS-Tolstoy005-vase-ab
model_B3C40C08_958D_5D7C_41A0_047689762883.label = MUS-Tolstoy018-boot
model_B3CA2C45_958D_5DF4_4193_DEB4274D581B.label = MUS-Tolstoy019-boot
model_B331DC86_958D_5D75_41D1_4FCC1FB5574B.label = MUS-Tolstoy023-metal-can
model_B3276CD3_958D_5EEC_41CE_512925D4BD5F.label = MUS-Tolstoy024-metal-can
model_B3292D2E_958D_5FB5_41E1_D73E5EBFD570.label = MUS-Tolstoy025-hat
model_B3126D80_958D_5F6D_41DA_647076224C1F.label = MUS-Tolstoy027-table
model_B3756E0B_958D_5D7C_41E1_7060A692E836.label = MUS-Tolstoy029-bust
model_B3600E7C_958D_5D95_41CC_2AD76F6BACA5.label = MUS-Tolstoy030-bust
model_B351EEDF_958D_5A94_41D6_B454A5E47A07.label = MUS-Tolstoy031-game
model_B5E740F8_9585_C69C_41C5_032EDBBBAC27.label = MUS-Tolstoy034-globe
model_B2347F72_958D_5BAD_41D3_0D936C0548D6.label = MUS-Tolstoy035-bust
map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA.label = Untitled
panorama_3FF54394_1F50_1367_4188_A012010AAEF6.label = Большая гостиная
panorama_26830D51_377D_69AD_41AB_A307EACB4B99.label = Большая гостинная
panorama_F6F28CEE_E57C_6389_41E8_49AA0560B07E.label = Буфетная
panorama_3F09302D_1F50_0DA6_4194_C0BBA083E54B.label = Буфетная
panorama_27E92715_372A_F9D4_41C5_CE6BCFFC1933.label = Верхний коридор
panorama_3F06ECB5_1F50_16A6_4191_69D96834B4DC.label = Верхняя площадка
panorama_F4FB139B_E524_258F_41E1_64CA6EFD8FFF.label = Вход
panorama_F66E0DDA_E564_DD89_41C0_4856ABA1BD26.label = Девичья
panorama_C523E431_D367_AF99_41CC_69F254544072.label = Девичья
album_FF44AF55_D9E5_6492_41D5_F2DE59BF7942.label = Девичья
panorama_F4EBBC69_E564_E28B_41EB_59BEB99D9FA0.label = Детская
panorama_3F3ED7D2_1F50_32E2_419D_C28D9E8DB1D1.label = Детская
album_FFB8510E_D9E6_BC8E_41D1_AA88DBE7613D.label = Детская
panorama_266DFD9A_372E_E8DC_41C4_B08A01025192.label = Доп лестница
panorama_3F070106_1F50_0F62_41B8_45BEA7F3DFAE.label = Зал
panorama_2761B396_3726_B8D7_41CA_4E1D036B6289.label = Зал
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9.label = Зал
panorama_25F9FAC8_377F_E8BB_41AF_8B83AE84E217.label = Кабинет
album_FAA8121A_D9E5_7C96_41E3_F041F33F9FBF.label = Кабинет
panorama_3FEC6192_1F50_0F63_41B8_275B5A3254CF.label = Кабинет
panorama_3F327819_1F50_3D6E_41B9_48140C5A3A99.label = Классная
panorama_F74BAEB8_E56C_5F89_41B4_204BBF3CDC84.label = Классная
panorama_26FE7830_376B_B7EC_41C7_3A3D05379661.label = Комната Марии Львовны
panorama_3F12E95A_1F51_FFE3_4192_4A774A669964.label = Комната Марии Львовны
panorama_F4A75573_E564_229F_41E6_56E5FEE24AAA.label = Комната Татьяны Львовны
panorama_3F0F25DF_1F50_36E2_41BD_958012BE0419.label = Комната Татьяны Львовны
album_FC7A2F3A_D9E7_A496_41E8_E1CD5B7DA8D1.label = Комната Татьяны Львовны
panorama_3FEF215B_1F50_0FE2_4164_CEE13E80F572.label = Комната камердинера
panorama_26B6F0AB_3765_58FC_41B7_7803FC3BFDDB.label = Комната комердинера
panorama_3F0CA0E8_1F50_0EAE_41A2_2E6A0CE13496.label = Комната мальчиков
panorama_55B38E70_7428_A373_41C5_15FFD986C021.label = Комната мальчиков
panorama_382782DD_3765_5854_41C0_5E0A5B264A81.label = Комната экономки и портнихи
panorama_3F10B66D_1F50_75A6_41A5_F9AE77AEE114.label = Комната экономки и портнихи
panorama_F6FD1F37_E57C_5E87_41DA_ECC74933F6DE.label = Коридор 1 этаж
panorama_E0EC56A3_CE78_55D0_41E9_077CE12D4B21.label = Малая гостиная
panorama_F47172C7_E53C_2787_41E8_38CA89ECF7ED.label = Основная лестница
panorama_3E608777_1F50_33A2_41BA_5136E9E68410.label = Передняя
panorama_3FEFDC55_1F50_15E1_4189_F8F5025AA446.label = Рабочая комната
panorama_6619FA76_7A9F_CA5D_41DA_7AA35F7C0D1E.label = Рабочая комната
panorama_3F384CCB_1F50_16E1_41BF_4B60BFBB4800.label = Спальня С.А и Л.Н. Толстых
panorama_F4D155E3_E55C_6DBF_41BD_2837C2E35CAC.label = Спальня СА и ЛН Толстых
album_FEBE1D5C_D81B_A492_41D9_379A90B84E48.label = Спальня Толстых
panorama_F60AD49E_E524_E389_41EA_9271097D27CA.label = Столовая
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F.label = Столовая
panorama_3F274DBC_1F50_16A7_4199_954DEB42FA32.label = Столовая
panorama_3F398C9F_1F50_1561_4182_4C0AC1ED5C81.label = Угловая
panorama_F7183545_E524_E2FB_41E6_382C1A9573C6.label = Угловая
### Изображение
imlevel_819CDE90_9672_6F39_41DC_3AEA875F0033.url = media/map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA_ru_0.webp
imlevel_819C9E90_9672_6F39_41DD_55BB28107231.url = media/map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA_ru_1.webp
imlevel_819CAE90_9672_6F39_41E0_813CD18DB6CD.url = media/map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA_ru_2.webp
imlevel_819CBE90_9672_6F39_41D1_8496744CFAAF.url = media/map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA_ru_3.webp
imlevel_819C5E90_9672_6F39_41D6_C031ED32FFE5.url = media/map_A597323F_9583_4593_41CA_4663E94A77CA_ru_4.webp
imlevel_8194EC41_9672_531B_41D0_CA1709EE7735.url = media/map_DE948C87_C5EB_DE49_41D2_392D7B0F76C8_ru_0.webp
imlevel_8194FC42_9672_5319_41D4_8BC1ADACE46F.url = media/map_DE948C87_C5EB_DE49_41D2_392D7B0F76C8_ru_1.webp
imlevel_81949C42_9672_5319_41DE_1472F6E23785.url = media/map_DE948C87_C5EB_DE49_41D2_392D7B0F76C8_ru_2.webp
imlevel_81944C42_9672_5319_41DE_BF0AAC4B1097.url = media/map_DE948C87_C5EB_DE49_41D2_392D7B0F76C8_ru_3.webp
imlevel_81901BD4_9672_5539_41D3_685D8E16BD42.url = media/map_DEDEF196_C5EB_E64B_41E4_C9C5A3AA2277_ru_0.webp
imlevel_8191CBD4_9672_5539_41D9_2DE718C2F80D.url = media/map_DEDEF196_C5EB_E64B_41E4_C9C5A3AA2277_ru_1.webp
imlevel_8191EBD4_9672_5539_41D9_BCD67B25E27F.url = media/map_DEDEF196_C5EB_E64B_41E4_C9C5A3AA2277_ru_2.webp
imlevel_81919BD5_9672_553B_41C8_C7C87799F860.url = media/map_DEDEF196_C5EB_E64B_41E4_C9C5A3AA2277_ru_3.webp
imlevel_79D55E52_2BCA_E3DB_41C4_2A4EC2BFC3BD.url = media/panorama_3F1367AE_1F50_72A3_41A5_A00FF6E7C10C_HS_cze7m3a3_ru.webp
imlevel_79ABAE1B_2BCA_E349_41C0_CBC403FAD7FC.url = media/panorama_3F1D52B8_1F50_12AE_41BC_599A5B45A072_HS_z18kwotd_ru.webp
imlevel_79D4DE33_2BCA_E359_4190_A8DF3208B070.url = media/panorama_3F1D6D76_1F50_17A2_4193_A276B687DED3_HS_45ed9a80_ru.webp
imlevel_79AA8E03_2BCA_E339_4192_50A7DBB716F6.url = media/panorama_3F3ED7D2_1F50_32E2_419D_C28D9E8DB1D1_HS_yql5y537_ru.webp
imlevel_79DC9ED8_2BCA_E0D6_4193_DAAA6D21238E.url = media/panorama_3FCB4A46_1F50_1DE2_419B_6503CCB7D732_HS_sb7ziigb_ru.webp
imlevel_79D25EBE_2BCA_E34B_4185_F3FA34711165.url = media/panorama_3FCBC041_1F50_0DDE_41A0_85868608E050_HS_61th6n56_ru.webp
imlevel_79D11EA6_2BCA_E37A_41B3_A75F2CAD5A61.url = media/panorama_3FCCA612_1F50_F563_41B3_E00AA4A292D3_HS_dcyrk2q0_ru.webp
imlevel_79D0EE8D_2BCA_E34E_41A7_FD37B067697C.url = media/panorama_3FCCCC1D_1F50_1566_41BE_0D7500916EE6_HS_ifqzeihg_ru.webp
imlevel_79D78E72_2BCA_E3DB_41A3_C37F2A015F49.url = media/panorama_3FEC6192_1F50_0F63_41B8_275B5A3254CF_HS_etb2rh3d_ru.webp
imlevel_357D8168_2B4B_E71B_4196_8D8CC7E3E7DB.url = media/popup_A218BB9C_9583_5A95_41C9_D7F4B4D10166_ru_0_0.webp
imlevel_357DF169_2B4B_E71A_41C4_D87403AB4179.url = media/popup_A218BB9C_9583_5A95_41C9_D7F4B4D10166_ru_0_1.webp
imlevel_357DE169_2B4B_E71A_41C2_F6941AD44DD9.url = media/popup_A218BB9C_9583_5A95_41C9_D7F4B4D10166_ru_0_2.webp
imlevel_357A9169_2B4B_E71D_41AA_322808DE0454.url = media/popup_A218BB9C_9583_5A95_41C9_D7F4B4D10166_ru_0_3.webp
imlevel_357A8169_2B4B_E71D_41B6_D292B578BCF1.url = media/popup_A218BB9C_9583_5A95_41C9_D7F4B4D10166_ru_0_4.webp
imlevel_099AB568_2B4E_EF1B_41C3_FE3DDDC4AA81.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_0.webp
imlevel_099A9568_2B4E_EF1B_41B7_12C2FD1E11EE.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_1.webp
imlevel_09948568_2B4E_EF1B_41BB_85D4749EDD42.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_2.webp
imlevel_09949568_2B4E_EF1B_41A1_59F17CFE4903.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_3.webp
imlevel_0994E568_2B4E_EF1B_41C4_BFF5BF7E15EC.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_4.webp
imlevel_0994F568_2B4E_EF1B_41B3_3D22EB74CD3C.url = media/popup_A58D82AF_B022_FF4C_41DA_9F2C99499428_ru_0_5.webp
imlevel_347DFF38_2B4A_7B7A_41C2_76C4E5426080.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_0.webp
imlevel_347DCF38_2B4A_7B7A_41BA_2372B5C01CF9.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_1.webp
imlevel_3473EF39_2B4A_7B7A_41A9_B5E7930F3D67.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_2.webp
imlevel_3473FF39_2B4A_7B7A_41C4_E2D3D1BA0C29.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_3.webp
imlevel_3473CF39_2B4A_7B7A_41A2_C0E113CE0B8E.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_4.webp
imlevel_3473DF39_2B4A_7B7A_41AA_FE96AD936D89.url = media/popup_A59714F4_B022_04DC_41DA_2010C3999599_ru_0_5.webp
imlevel_03D8B9D1_2B4A_A70D_41BD_CE9F358B180E.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_0.webp
imlevel_03D859D1_2B4A_A70D_4187_39FA683595A5.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_1.webp
imlevel_03D879D1_2B4A_A70D_41BD_72E9EFD8314D.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_2.webp
imlevel_03D839D1_2B4A_A70D_4184_EC076AAB6757.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_3.webp
imlevel_03D9D9D1_2B4A_A70D_41A6_A7D6DB913573.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_4.webp
imlevel_03D9E9D1_2B4A_A70D_41B7_A7109EE45A90.url = media/popup_A59FB124_B026_FD7C_41D2_AA9647C01136_ru_0_5.webp
imlevel_0F5974D6_2B4F_AD36_41BD_BC9745AF02E3.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_0.webp
imlevel_0F5914D6_2B4F_AD36_41BF_9210D0881C4F.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_1.webp
imlevel_0F5934D6_2B4F_AD36_41BC_85900AFBAAAD.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_2.webp
imlevel_0F5B04D7_2B4F_AD36_41B6_8C5FFA8E7589.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_3.webp
imlevel_0F5B14D7_2B4F_AD36_41A0_A0A3FF3E0F9B.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_4.webp
imlevel_0F5B24D7_2B4F_AD36_41C2_1837CB23A3A9.url = media/popup_A5A5AB17_B022_0D5D_41CA_4042F119F7FC_ru_0_5.webp
imlevel_0D90F9FE_2B4A_66F6_41C2_D3D9453F2CB5.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_0.webp
imlevel_0D90D9FE_2B4A_66F6_41C2_3BE059301418.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_1.webp
imlevel_0D90B9FE_2B4A_66F6_41C0_445263A378FE.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_2.webp
imlevel_0D96E9FE_2B4A_66F6_41B4_8CF90675D6E4.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_3.webp
imlevel_0D96D9FF_2B4A_66F6_41BF_B7FB3D73D675.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_4.webp
imlevel_0D96C9FF_2B4A_66F6_41C1_9FEB0090CAF1.url = media/popup_A5A8A746_B026_053C_41E1_AFD2C56BC9F1_ru_0_5.webp
imlevel_02EC31B6_2B4B_A776_41B3_48E5C8D10AB9.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_0.webp
imlevel_02EC51B6_2B4B_A776_41B1_17D1D4662402.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_1.webp
imlevel_02EC71B6_2B4B_A776_41B9_8C625CD7EB74.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_2.webp
imlevel_02E221B6_2B4B_A776_41C0_D3687DE3507A.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_3.webp
imlevel_02E251B6_2B4B_A776_41C1_6C465C8CEB5F.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_4.webp
imlevel_02E241B6_2B4B_A776_41BF_90BEEF60B3BD.url = media/popup_A5BD250D_B026_054C_41DD_04DB2A41222A_ru_0_5.webp
imlevel_34E49CAD_2B4E_7D1A_41BD_FE1FE9935D84.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_0.webp
imlevel_34E46CAD_2B4E_7D1A_41C3_CF23EA54FCA4.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_1.webp
imlevel_34E47CAD_2B4E_7D1A_41BC_64F6EE63C423.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_2.webp
imlevel_34E79CAD_2B4E_7D1A_41BA_8C422C08EA4C.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_3.webp
imlevel_34E76CAD_2B4E_7D1A_41B2_D8B0FAAF5C1D.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_4.webp
imlevel_34E77CAD_2B4E_7D1A_41A9_4472D708E8E4.url = media/popup_A5C07ED2_B02E_04D4_41E5_DFF19D815BF9_ru_0_5.webp
imlevel_35B94199_2B4E_A73D_41BC_90E00B68C9A7.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_0.webp
imlevel_35B95199_2B4E_A73D_41B8_4DC8CB4157E0.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_1.webp
imlevel_35B96199_2B4E_A73D_41B0_E67AC611E7B5.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_2.webp
imlevel_35B97199_2B4E_A73D_41B5_4594056668BE.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_3.webp
imlevel_35B90199_2B4E_A73D_419C_ECBFCE3F80E2.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_4.webp
imlevel_35B91199_2B4E_A73D_417C_E9BE85B83BDB.url = media/popup_A5EE81CB_B02F_FD34_41CE_D379C52131D5_ru_0_5.webp
imlevel_01D482EB_2B4B_A51E_41C3_176A1BB490A5.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_0.webp
imlevel_01D4A2EB_2B4B_A51E_41B2_F74D7D84A63B.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_1.webp
imlevel_01D742EB_2B4B_A51E_41BA_BC05D612A9D4.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_2.webp
imlevel_01D762EB_2B4B_A51E_41C3_9B9AC4FD54BA.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_3.webp
imlevel_01D712EB_2B4B_A51E_41BA_5319CCA04450.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_4.webp
imlevel_01D732EB_2B4B_A51E_4183_BE43AB731F8C.url = media/popup_A5F9036D_B022_3DCC_41DA_FE4F7612C3B7_ru_0_5.webp
imlevel_0A03FAA6_2B56_E517_41B2_1C100D8DFE54.url = media/popup_A613E00B_B026_FB34_41E5_AF8E4335FFA7_ru_0_0.webp
imlevel_0A03DAA6_2B56_E517_41B1_873AC5CDFDF0.url = media/popup_A613E00B_B026_FB34_41E5_AF8E4335FFA7_ru_0_1.webp
imlevel_0A033AA6_2B56_E517_41C0_E764A9B6D99B.url = media/popup_A613E00B_B026_FB34_41E5_AF8E4335FFA7_ru_0_2.webp
imlevel_0A05FAA6_2B56_E517_41A9_30E0224A0B7E.url = media/popup_A613E00B_B026_FB34_41E5_AF8E4335FFA7_ru_0_3.webp
imlevel_0A05CAA6_2B56_E517_41C1_714E4BA0C070.url = media/popup_A613E00B_B026_FB34_41E5_AF8E4335FFA7_ru_0_4.webp
imlevel_0BAD665D_2B56_AD3A_418F_C69A30123C1E.url = media/popup_A626EBDB_B026_0CD4_41DD_03F16E3F9462_ru_0_0.webp
imlevel_0BAC865D_2B56_AD3A_4180_181D0D366C87.url = media/popup_A626EBDB_B026_0CD4_41DD_03F16E3F9462_ru_0_1.webp
imlevel_0BACA65D_2B56_AD3A_41BA_7247E01A08B0.url = media/popup_A626EBDB_B026_0CD4_41DD_03F16E3F9462_ru_0_2.webp
imlevel_0BAF665D_2B56_AD3A_4198_62CB80BC7E95.url = media/popup_A626EBDB_B026_0CD4_41DD_03F16E3F9462_ru_0_3.webp
imlevel_0BAE965D_2B56_AD3A_416C_7C8E27BA51F2.url = media/popup_A626EBDB_B026_0CD4_41DD_03F16E3F9462_ru_0_4.webp
imlevel_09D6BAAC_2B56_E51B_41B2_5ABF6B4A04AC.url = media/popup_A627647A_B022_1BD4_41D9_CED6AE0EDA92_ru_0_0.webp
imlevel_09D69AAD_2B56_E51A_41C2_9F67AE06EBD8.url = media/popup_A627647A_B022_1BD4_41D9_CED6AE0EDA92_ru_0_1.webp
imlevel_09D6FAAD_2B56_E51A_41C1_34B8BC48E71C.url = media/popup_A627647A_B022_1BD4_41D9_CED6AE0EDA92_ru_0_2.webp
imlevel_09C98AAD_2B56_E51A_41AF_1D3E0DE801D4.url = media/popup_A627647A_B022_1BD4_41D9_CED6AE0EDA92_ru_0_3.webp
imlevel_09C99AAD_2B56_E51A_41B3_ED1CAC4934A0.url = media/popup_A627647A_B022_1BD4_41D9_CED6AE0EDA92_ru_0_4.webp
imlevel_340DDE70_2B49_DD0A_41AD_CA782723F4FE.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_0.webp
imlevel_340DCE70_2B49_DD0A_41C0_64EB197F0AFA.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_1.webp
imlevel_340A3E70_2B49_DD0A_41C3_336BD7BA4234.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_2.webp
imlevel_340A2E70_2B49_DD0A_41BD_B919AE7AFAC0.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_3.webp
imlevel_340A1E70_2B49_DD0A_4169_2551BBC3379C.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_4.webp
imlevel_340A0E70_2B49_DD0A_41C4_2DD4F5E14E29.url = media/popup_A63FF62E_B03E_074C_41E2_C2113A2B5DDB_ru_0_5.webp
imlevel_0BD970EB_2B56_A51D_41C0_387A3F0C65DF.url = media/popup_A642FC86_B022_0B3F_41CF_19634585A780_ru_0_0.webp
imlevel_0BE690EB_2B56_A51D_41B9_004905DFC290.url = media/popup_A642FC86_B022_0B3F_41CF_19634585A780_ru_0_1.webp
imlevel_0BE680EB_2B56_A51D_41BE_3C0AC87E4962.url = media/popup_A642FC86_B022_0B3F_41CF_19634585A780_ru_0_2.webp
imlevel_0BE6A0EB_2B56_A51D_41B8_B760F7C2478A.url = media/popup_A642FC86_B022_0B3F_41CF_19634585A780_ru_0_3.webp
imlevel_0BE6D0EB_2B56_A51D_41B7_8E6EF88892B4.url = media/popup_A642FC86_B022_0B3F_41CF_19634585A780_ru_0_4.webp
imlevel_0BCC6F68_2B57_DB1A_4169_CA3E9784BF3E.url = media/popup_A64BF833_B022_0B54_41C9_C06A2CFC5506_ru_0_0.webp
imlevel_0BCC9F68_2B57_DB1A_4176_CDED1BE989E1.url = media/popup_A64BF833_B022_0B54_41C9_C06A2CFC5506_ru_0_1.webp
imlevel_0BCC8F68_2B57_DB1A_41B6_1A88064E5711.url = media/popup_A64BF833_B022_0B54_41C9_C06A2CFC5506_ru_0_2.webp
imlevel_0BCE4F6A_2B57_DB1F_41AF_89E307266AA9.url = media/popup_A64BF833_B022_0B54_41C9_C06A2CFC5506_ru_0_3.webp
imlevel_0BCE7F6A_2B57_DB1F_41BE_73F2B5D1020E.url = media/popup_A64BF833_B022_0B54_41C9_C06A2CFC5506_ru_0_4.webp
imlevel_3497018C_2B57_A71A_41B4_AE3E1A929603.url = media/popup_A67BD933_B022_0D54_41D1_CA4971939BB9_ru_0_0.webp
imlevel_3497318C_2B57_A71A_41C3_29039845B271.url = media/popup_A67BD933_B022_0D54_41D1_CA4971939BB9_ru_0_1.webp
imlevel_3497218C_2B57_A71A_41C3_22AC5048B942.url = media/popup_A67BD933_B022_0D54_41D1_CA4971939BB9_ru_0_2.webp
imlevel_3488118C_2B57_A71A_41A0_C8574A3FB937.url = media/popup_A67BD933_B022_0D54_41D1_CA4971939BB9_ru_0_3.webp
imlevel_3488018C_2B57_A71A_41BA_5F94CB8EF0B7.url = media/popup_A67BD933_B022_0D54_41D1_CA4971939BB9_ru_0_4.webp
imlevel_0F961F8F_2B49_BB16_4183_BE8B0990878F.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_0.webp
imlevel_0F962F8F_2B49_BB16_41C5_8E5BE7B96BDD.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_1.webp
imlevel_0F965F8F_2B49_BB16_41B0_46ACA3E97FD7.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_2.webp
imlevel_0F967F8F_2B49_BB16_4197_5D6B0A5C7567.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_3.webp
imlevel_0F969F8F_2B49_BB16_41BB_20DB5BBCC5DD.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_4.webp
imlevel_0F96DF8F_2B49_BB16_4198_5F1AA17C9177.url = media/popup_A6AF7E57_B03E_07DC_41E2_1D4C37D877E9_ru_0_5.webp
imlevel_0AE15142_2B56_A70F_4150_F7081C305DBA.url = media/popup_A6BDA01F_B022_3B4C_41DF_5EA73F2D4349_ru_0_0.webp
imlevel_0AE17142_2B56_A70F_41C1_032E7E808519.url = media/popup_A6BDA01F_B022_3B4C_41DF_5EA73F2D4349_ru_0_1.webp
imlevel_0AE12142_2B56_A70F_41C1_3F67284FD5E8.url = media/popup_A6BDA01F_B022_3B4C_41DF_5EA73F2D4349_ru_0_2.webp
imlevel_0AE37143_2B56_A70E_41B8_17477614936C.url = media/popup_A6BDA01F_B022_3B4C_41DF_5EA73F2D4349_ru_0_3.webp
imlevel_0AE30143_2B56_A70E_41BE_BA172DEFD7E2.url = media/popup_A6BDA01F_B022_3B4C_41DF_5EA73F2D4349_ru_0_4.webp
imlevel_0B44F17E_2B4A_E7F7_4180_CC4764F19AFF.url = media/popup_A6F0E428_B022_3B74_41A5_7B6A5C4EC715_ru_0_0.webp
imlevel_0B44C17E_2B4A_E7F7_41B5_2423802EE140.url = media/popup_A6F0E428_B022_3B74_41A5_7B6A5C4EC715_ru_0_1.webp
imlevel_0B44D17E_2B4A_E7F7_41B7_979C5D54CA36.url = media/popup_A6F0E428_B022_3B74_41A5_7B6A5C4EC715_ru_0_2.webp
imlevel_0B44217E_2B4A_E7F7_41C2_B1EF514518A8.url = media/popup_A6F0E428_B022_3B74_41A5_7B6A5C4EC715_ru_0_3.webp
imlevel_0B44317E_2B4A_E7F7_41C0_E962875A75B9.url = media/popup_A6F0E428_B022_3B74_41A5_7B6A5C4EC715_ru_0_4.webp
imlevel_0B045DEF_2B56_7F16_41BF_C679E709EC3D.url = media/popup_A75C22D9_B026_1CD4_41D5_1F31679786D9_ru_0_0.webp
imlevel_0B042DEF_2B56_7F16_41AF_FFF892256407.url = media/popup_A75C22D9_B026_1CD4_41D5_1F31679786D9_ru_0_1.webp
imlevel_0B043DEF_2B56_7F16_41B4_57AD0B775AA6.url = media/popup_A75C22D9_B026_1CD4_41D5_1F31679786D9_ru_0_2.webp
imlevel_0B067DEF_2B56_7F16_41AF_2986C93D4BD1.url = media/popup_A75C22D9_B026_1CD4_41D5_1F31679786D9_ru_0_3.webp
imlevel_0B064DEF_2B56_7F16_41BB_B2E782E44379.url = media/popup_A75C22D9_B026_1CD4_41D5_1F31679786D9_ru_0_4.webp
imlevel_350B7455_2B4A_AD35_41A3_C4525071154B.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_0.webp
imlevel_350A8455_2B4A_AD35_41C5_8440846C871C.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_1.webp
imlevel_35095455_2B4A_AD35_41B0_0B28808BEFE2.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_2.webp
imlevel_35096455_2B4A_AD35_419D_22689D5FA09E.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_3.webp
imlevel_35088455_2B4A_AD35_41AB_F448AFA500C8.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_4.webp
imlevel_35089455_2B4A_AD35_41BA_061ADBF34C70.url = media/popup_AFF3BCE0_95BD_5EAD_41D6_4DE56878BC48_ru_0_5.webp
imlevel_35B1F2AD_2B4A_651A_41A2_78A9328FC034.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_0.webp
imlevel_35B1C2AD_2B4A_651A_41C5_6CDA3A8DFCDF.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_1.webp
imlevel_35B1D2AD_2B4A_651A_41C5_787E4937A9AE.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_2.webp
imlevel_35B1A2AD_2B4A_651A_41BD_9886FBE0A869.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_3.webp
imlevel_35B1B2AD_2B4A_651A_41BF_EDF0C6093B31.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_4.webp
imlevel_35B182B0_2B4A_650A_41B8_0ABBF8FA9EEF.url = media/popup_C12B1934_D2A1_799F_41DE_DE40A9029345_ru_0_5.webp
imlevel_35C54282_2B4B_A50F_41C4_7206F0AFBD3C.url = media/popup_C140BB62_D2A7_B9BB_418F_FBA513AABE6D_ru_0_0.webp
imlevel_35C55282_2B4B_A50F_41C4_B048FAB76F78.url = media/popup_C140BB62_D2A7_B9BB_418F_FBA513AABE6D_ru_0_1.webp
imlevel_35C56282_2B4B_A50F_41C0_A313DFACE4E2.url = media/popup_C140BB62_D2A7_B9BB_418F_FBA513AABE6D_ru_0_2.webp
imlevel_35C0A282_2B4B_A50F_41BB_DDE772EDF4C6.url = media/popup_C140BB62_D2A7_B9BB_418F_FBA513AABE6D_ru_0_3.webp
imlevel_35C0B282_2B4B_A50F_41C1_5B3005CEBD23.url = media/popup_C140BB62_D2A7_B9BB_418F_FBA513AABE6D_ru_0_4.webp
imlevel_08FA84E8_2B4E_AD1A_419A_B19978CDC2DB.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_0.webp
imlevel_08FAA4E8_2B4E_AD1A_41B8_8A21BA73D04D.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_1.webp
imlevel_08FA44E8_2B4E_AD1A_417B_C224A0AC1807.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_2.webp
imlevel_08F4B4E8_2B4E_AD1A_41A3_20A2C26B0392.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_3.webp
imlevel_08F4A4E8_2B4E_AD1A_41C4_D2242A16B2EC.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_4.webp
imlevel_08F444E8_2B4E_AD1A_41BC_41BA92EC6F8A.url = media/popup_C182B06C_D2E0_A78F_418E_38D91C66E897_ru_0_5.webp
imlevel_0A4ED62C_2B4E_6D1B_41A8_1CCF6227272B.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_0.webp
imlevel_0A4EA62C_2B4E_6D1B_41C0_78F53FD6B8B2.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_1.webp
imlevel_0A4E962C_2B4E_6D1B_41B2_F6444B8A2E8E.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_2.webp
imlevel_0A4F762C_2B4E_6D1B_41B2_1089211BCE39.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_3.webp
imlevel_0A4F462C_2B4E_6D1B_41A6_C74D5795199E.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_4.webp
imlevel_0A4F262C_2B4E_6D1B_41BD_35A565554439.url = media/popup_C1839ECF_D2DF_9889_41AB_D8F1CCF15F31_ru_0_5.webp
imlevel_0AB445AA_2B4E_6F1E_41AE_D3E5532FE8E7.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_0.webp
imlevel_0AB415AA_2B4E_6F1E_41C1_1D253BEE2DF2.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_1.webp
imlevel_0AB625AA_2B4E_6F1E_41BC_4AF4EA8943B9.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_2.webp
imlevel_0AB615AA_2B4E_6F1E_41C3_A5575A5F13C4.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_3.webp
imlevel_0AB6F5AA_2B4E_6F1E_41AF_5287574C9A70.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_4.webp
imlevel_0AB6E5AA_2B4E_6F1E_41B8_DAF4859209BC.url = media/popup_C186DF21_D2E1_99B9_41E0_645D182069F6_ru_0_5.webp
imlevel_3445C385_2B4A_EB0A_41BB_BA8008FBE1A4.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_0.webp
imlevel_34453385_2B4A_EB0A_41B2_7C1B2BD44299.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_1.webp
imlevel_34452385_2B4A_EB0A_41A5_FF5C1CA73D43.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_2.webp
imlevel_3442C385_2B4A_EB0A_4181_75267903264D.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_3.webp
imlevel_34423385_2B4A_EB0A_41BF_0144E2AC60B0.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_4.webp
imlevel_34421385_2B4A_EB0A_4195_20C7136CDB1B.url = media/popup_C1B4FE16_D2A0_FB9B_41E9_4533E363ADA9_ru_0_5.webp
imlevel_358A4431_2B4B_AD0D_4193_E7694A9723A5.url = media/popup_C1B7DB20_D2A0_B9B7_41E0_0A8AE48772C4_ru_0_0.webp
imlevel_358A7431_2B4B_AD0D_41BF_82AC776392F7.url = media/popup_C1B7DB20_D2A0_B9B7_41E0_0A8AE48772C4_ru_0_1.webp
imlevel_358A6431_2B4B_AD0D_41AA_6A7858C0C0FE.url = media/popup_C1B7DB20_D2A0_B9B7_41E0_0A8AE48772C4_ru_0_2.webp
imlevel_358B5431_2B4B_AD0D_41C2_5AF1114EE068.url = media/popup_C1B7DB20_D2A0_B9B7_41E0_0A8AE48772C4_ru_0_3.webp
imlevel_358B4431_2B4B_AD0D_41B6_DB86DF6D3017.url = media/popup_C1B7DB20_D2A0_B9B7_41E0_0A8AE48772C4_ru_0_4.webp
imlevel_0B1597A3_2B4F_AB0E_4193_38A4D95B0F8F.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_0.webp
imlevel_0B15B7A3_2B4F_AB0E_4167_9A67EDBDF568.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_1.webp
imlevel_0B15D7A3_2B4F_AB0E_4191_D1342B840945.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_2.webp
imlevel_0B16B7A3_2B4F_AB0E_41B1_95801D674A2A.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_3.webp
imlevel_0B16D7A5_2B4F_AB0A_41BF_A3121442B721.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_4.webp
imlevel_0B16C7A5_2B4F_AB0A_41BF_0DBDFCDD2BF8.url = media/popup_C6010A70_D2E3_7B97_4192_DB3F9B427EE2_ru_0_5.webp
imlevel_34E770C4_2B49_A50A_41AB_C7179976D2F7.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_0.webp
imlevel_34E760C4_2B49_A50A_41A2_F85AEAA73B17.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_1.webp
imlevel_34E790C4_2B49_A50A_41B2_E6A8A3234BA3.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_2.webp
imlevel_34E780C4_2B49_A50A_41BF_10DD915BF804.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_3.webp
imlevel_34E7B0C4_2B49_A50A_41C5_13F1E16DB6EE.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_4.webp
imlevel_34E7A0C4_2B49_A50A_4195_D6CBFE91B4B1.url = media/popup_C68D97A5_D2A0_A8B9_41E0_C008D09AC322_ru_0_5.webp
imlevel_0A8FF130_2B4E_A70B_41C1_4C1BC7468864.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_0.webp
imlevel_0A8F1130_2B4E_A70B_41B6_6660BC1B376C.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_1.webp
imlevel_0A8F3130_2B4E_A70B_41C5_02A8E3636D18.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_2.webp
imlevel_0A8F5130_2B4E_A70B_41BE_4FDB1ED66FB9.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_3.webp
imlevel_0A8F4130_2B4E_A70B_41B3_02EAEDD875A8.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_4.webp
imlevel_0A8F6130_2B4E_A70B_419B_7362C101BE1E.url = media/popup_C6BE981A_D2A0_E78B_41EA_28AB70EB2D16_ru_0_5.webp
imlevel_0ABBFEA8_2B56_5D1A_41A8_7C32029D9056.url = media/popup_C852E608_D3A1_6B77_41DE_08BD412D017C_ru_0_0.webp
imlevel_0ABB8EA8_2B56_5D1A_41C2_74F3BB3D93B5.url = media/popup_C852E608_D3A1_6B77_41DE_08BD412D017C_ru_0_1.webp
imlevel_0ABBAEA8_2B56_5D1A_4183_7D629E5375A0.url = media/popup_C852E608_D3A1_6B77_41DE_08BD412D017C_ru_0_2.webp
imlevel_0ABD9EA8_2B56_5D1A_41C5_305768D1ADCB.url = media/popup_C852E608_D3A1_6B77_41DE_08BD412D017C_ru_0_3.webp
imlevel_0ABDBEA8_2B56_5D1A_4177_A3A19BC717E7.url = media/popup_C852E608_D3A1_6B77_41DE_08BD412D017C_ru_0_4.webp
imlevel_0A3963EB_2B56_AB1E_41C1_063FBE58A345.url = media/popup_C86B7B9C_D3A1_788F_41CF_1F7FAA274F44_ru_0_0.webp
imlevel_0A3973EB_2B56_AB1E_41B5_F634D897449E.url = media/popup_C86B7B9C_D3A1_788F_41CF_1F7FAA274F44_ru_0_1.webp
imlevel_0A3913EB_2B56_AB1E_41C4_3EB2587BC56F.url = media/popup_C86B7B9C_D3A1_788F_41CF_1F7FAA274F44_ru_0_2.webp
imlevel_0A3933EB_2B56_AB1E_41AC_84D263936F4B.url = media/popup_C86B7B9C_D3A1_788F_41CF_1F7FAA274F44_ru_0_3.webp
imlevel_0AC6D3EB_2B56_AB1E_41B0_0C7FDDF876EF.url = media/popup_C86B7B9C_D3A1_788F_41CF_1F7FAA274F44_ru_0_4.webp
imlevel_0B646345_2B56_6B15_41B0_E67C67039A8E.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_0.webp
imlevel_0B645346_2B56_6B16_41A8_97D6BDCA3880.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_1.webp
imlevel_0B644346_2B56_6B16_41C1_5EFC6110497E.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_2.webp
imlevel_0B643346_2B56_6B16_41AB_E789C8ABB997.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_3.webp
imlevel_0B641346_2B56_6B16_41BC_C54E7C18BA99.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_4.webp
imlevel_0B64F346_2B56_6B16_41C0_817413E639C7.url = media/popup_C933A92D_D3A7_9989_41CD_54132A9C8A85_ru_0_5.webp
imlevel_0AE899BB_2B49_A77E_41C0_8EFF9955B10F.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_0.webp
imlevel_0AE8A9BB_2B49_A77E_41BF_BF30B1DFCA09.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_1.webp
imlevel_0AE8C9BB_2B49_A77E_41A0_9CF1556E3336.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_2.webp
imlevel_0AEBB9BB_2B49_A77E_41B7_EB1FDAA7EF6A.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_3.webp
imlevel_0AEBC9BB_2B49_A77E_41B7_C79D3BF86B1F.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_4.webp
imlevel_0AEBD9BB_2B49_A77E_4175_217C790053B3.url = media/popup_C98C4FBA_D3E0_B88B_41C4_04F4B76069B3_ru_0_5.webp
imlevel_0B9574C4_2B4A_AD0A_41A3_7783BCEADEB2.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_0.webp
imlevel_0B9564C4_2B4A_AD0A_41C0_58FA3435AE17.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_1.webp
imlevel_0B9504C4_2B4A_AD0A_41B1_6F533E21A703.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_2.webp
imlevel_0B9524C4_2B4A_AD0A_418F_0E135B7E50BD.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_3.webp
imlevel_0B94F4C4_2B4A_AD0A_4196_B9806FDF8CD5.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_4.webp
imlevel_0B9494C4_2B4A_AD0A_41B8_DBDEF39DF22F.url = media/popup_C9DEF4EF_D3EF_A889_4190_971980F89026_ru_0_5.webp
imlevel_34DAC8B1_2B4A_A50A_41C3_E076121A9CD2.url = media/popup_CB02B79F_D3E1_A889_41E8_3DD7A232C0DA_ru_0_0.webp
imlevel_34DAD8B1_2B4A_A50A_41B9_0793819AB31C.url = media/popup_CB02B79F_D3E1_A889_41E8_3DD7A232C0DA_ru_0_1.webp
imlevel_34DAE8B1_2B4A_A50A_41C0_14B02160756C.url = media/popup_CB02B79F_D3E1_A889_41E8_3DD7A232C0DA_ru_0_2.webp
imlevel_34D8A8B1_2B4A_A50A_41AC_7B2B33652CA2.url = media/popup_CB02B79F_D3E1_A889_41E8_3DD7A232C0DA_ru_0_3.webp
imlevel_34D8B8B1_2B4A_A50A_4191_F617D8176CE6.url = media/popup_CB02B79F_D3E1_A889_41E8_3DD7A232C0DA_ru_0_4.webp
imlevel_0C8D5D5E_2B4A_FF36_41C5_8B2C4F64EE22.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_0.webp
imlevel_0C8EBD5E_2B4A_FF36_41C3_11ECE42DDF1D.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_1.webp
imlevel_0C8E9D5E_2B4A_FF36_41BF_1A8ACCDD1B0D.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_2.webp
imlevel_0C8CAD5E_2B4A_FF36_41A6_D1F1239C4F53.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_3.webp
imlevel_0C8CBD5E_2B4A_FF36_41B9_3194142342A8.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_4.webp
imlevel_0C8C8D5E_2B4A_FF36_41C2_3D17CDF258A9.url = media/popup_CB5D6742_D3E7_69FB_41D9_636ACAA776C3_ru_0_5.webp
imlevel_0E949572_2B49_AF0F_41AA_2805BFD1CED1.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_0.webp
imlevel_0E94B572_2B49_AF0F_41B1_8D3BC12F7534.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_1.webp
imlevel_0E955572_2B49_AF0F_41C4_DDD824CCE72A.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_2.webp
imlevel_0E8BB572_2B49_AF0F_41C0_D9EC3A248394.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_3.webp
imlevel_0E944572_2B49_AF0F_41A0_EEF3F077A3FE.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_4.webp
imlevel_0E945572_2B49_AF0F_4162_F3C8F844FE2B.url = media/popup_CB6CC88F_D3E1_7889_41D7_FEF7C872F5B3_ru_0_5.webp
imlevel_0B168B76_2B49_DBF6_41C4_471761CE4C14.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_0.webp
imlevel_0B16FB76_2B49_DBF6_4186_1192E23D883C.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_1.webp
imlevel_0B16DB76_2B49_DBF6_41B6_59C09E050D13.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_2.webp
imlevel_0B173B76_2B49_DBF6_41A1_DD2168A35E42.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_3.webp
imlevel_0B171B76_2B49_DBF6_41AE_0F39345137BB.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_4.webp
imlevel_0B177B76_2B49_DBF6_41A8_5FC0E86F2F65.url = media/popup_CD323449_D3A0_AF89_41D1_ABDA945C7D84_ru_0_5.webp
imlevel_0BD1F201_2B56_A50A_4170_13B9A75FF787.url = media/popup_CD76E960_D361_79B7_41E3_8D39D916B021_ru_0_0.webp
imlevel_0BD10201_2B56_A50A_41C5_909D55F6969C.url = media/popup_CD76E960_D361_79B7_41E3_8D39D916B021_ru_0_1.webp
imlevel_0BD11201_2B56_A50A_41BC_D167B2BCC0FF.url = media/popup_CD76E960_D361_79B7_41E3_8D39D916B021_ru_0_2.webp
imlevel_0BD3D201_2B56_A50A_41C2_8EB077F85FE4.url = media/popup_CD76E960_D361_79B7_41E3_8D39D916B021_ru_0_3.webp
imlevel_0BD3E201_2B56_A50A_41C0_E93352D61FDC.url = media/popup_CD76E960_D361_79B7_41E3_8D39D916B021_ru_0_4.webp
imlevel_343A5DBC_2B57_DF7B_41A2_BBF45467A09A.url = media/popup_CD9CBBB0_D360_B897_41DB_E12BF9DA5A44_ru_0_0.webp
imlevel_343A4DBC_2B57_DF7B_419D_2FA8C5BCAF62.url = media/popup_CD9CBBB0_D360_B897_41DB_E12BF9DA5A44_ru_0_1.webp
imlevel_343ABDBC_2B57_DF7B_41C4_E6A75F3A5FF7.url = media/popup_CD9CBBB0_D360_B897_41DB_E12BF9DA5A44_ru_0_2.webp
imlevel_343B6DBC_2B57_DF7B_41C0_07AC5EFA3A86.url = media/popup_CD9CBBB0_D360_B897_41DB_E12BF9DA5A44_ru_0_3.webp
imlevel_343B5DBC_2B57_DF7B_41B9_BBF596AB6B22.url = media/popup_CD9CBBB0_D360_B897_41DB_E12BF9DA5A44_ru_0_4.webp
imlevel_09E0E012_2B57_A50F_4172_43E55C21EEDA.url = media/popup_CDB95F80_D361_F977_41D3_980E4D9E0BB6_ru_0_0.webp
imlevel_09EF1012_2B57_A50F_418C_D081ED11DD42.url = media/popup_CDB95F80_D361_F977_41D3_980E4D9E0BB6_ru_0_1.webp
imlevel_09EF3012_2B57_A50F_41C1_B69513D3CE57.url = media/popup_CDB95F80_D361_F977_41D3_980E4D9E0BB6_ru_0_2.webp
imlevel_09E10012_2B57_A50F_416D_0E7AA23313BE.url = media/popup_CDB95F80_D361_F977_41D3_980E4D9E0BB6_ru_0_3.webp
imlevel_09E12012_2B57_A50F_41C5_9629060FE39F.url = media/popup_CDB95F80_D361_F977_41D3_980E4D9E0BB6_ru_0_4.webp
imlevel_8E51CB0B_9672_752F_41CE_862F729C1872.url = media/zoomImage_B058D046_9BD1_5DDD_41E1_7F7613ABE0A8_ru_0_0.png
imlevel_8E51FB0C_9672_7529_41DA_7335AF529C9E.url = media/zoomImage_B058D046_9BD1_5DDD_41E1_7F7613ABE0A8_ru_0_1.png
imlevel_8E518B0C_9672_7529_4191_AC8A8989EF92.url = media/zoomImage_B058D046_9BD1_5DDD_41E1_7F7613ABE0A8_ru_0_2.png
imlevel_8E6DEA84_9672_771A_41DB_6FC42D74FAE8.url = media/zoomImage_B079DC4A_9BD1_45D4_41E0_35162A5B352E_ru_0_0.png
imlevel_8E6D8A84_9672_771A_41E2_94B347A2E6A7.url = media/zoomImage_B079DC4A_9BD1_45D4_41E0_35162A5B352E_ru_0_1.png
imlevel_8E6DBA84_9672_771A_41DB_43ED6306DA6A.url = media/zoomImage_B079DC4A_9BD1_45D4_41E0_35162A5B352E_ru_0_2.png
imlevel_8E6C7A75_9672_77FA_41E0_287982B97339.url = media/zoomImage_B0B5F41D_9BD0_C56C_41D3_22F1284EFC54_ru_0_0.png
imlevel_8E6C6A75_9672_77FA_41CB_AB682D5C002C.url = media/zoomImage_B0B5F41D_9BD0_C56C_41D3_22F1284EFC54_ru_0_1.png
imlevel_8E6C0A75_9672_77FA_41C8_23428BE315DC.url = media/zoomImage_B0B5F41D_9BD0_C56C_41D3_22F1284EFC54_ru_0_2.png
imlevel_8E6C2A76_9672_77F9_41D0_610272135EFF.url = media/zoomImage_B0B5F41D_9BD0_C56C_41D3_22F1284EFC54_ru_0_3.png
imlevel_8E6E1AD9_9672_772B_41D0_420B3937E0EF.url = media/zoomImage_B1A27EB9_9BD3_42B7_41D3_EA29C0804BC5_ru_0_0.png
imlevel_8E6D1ADA_9672_7729_41C9_BC05D56662C9.url = media/zoomImage_B1A27EB9_9BD3_42B7_41D3_EA29C0804BC5_ru_0_1.png
imlevel_8E6D3ADA_9672_7729_41D5_E86111AFB5E3.url = media/zoomImage_B1A27EB9_9BD3_42B7_41D3_EA29C0804BC5_ru_0_2.png
imlevel_8E6E9AC8_9672_7729_41E1_938257591E48.url = media/zoomImage_B1BB8CC9_9BD0_C6D7_41CE_C4462210DD22_ru_0_0.png
imlevel_8E6E8AC8_9672_7729_41D3_57CD18FFBA88.url = media/zoomImage_B1BB8CC9_9BD0_C6D7_41CE_C4462210DD22_ru_0_1.png
imlevel_8E6EAAC8_9672_7729_41E0_B68A2C620C15.url = media/zoomImage_B1BB8CC9_9BD0_C6D7_41CE_C4462210DD22_ru_0_2.png
imlevel_8E6C4A95_9672_773A_41B3_1FBDDF52E955.url = media/zoomImage_B1C7DB2B_9BD1_C354_41C3_BD1C3B212CE2_ru_0_0.png
imlevel_8E6B4A96_9672_7739_41D5_198CF2822F98.url = media/zoomImage_B1C7DB2B_9BD1_C354_41C3_BD1C3B212CE2_ru_0_1.png
imlevel_8E6B6A96_9672_7739_41C1_5016C6238A10.url = media/zoomImage_B1C7DB2B_9BD1_C354_41C3_BD1C3B212CE2_ru_0_2.png
imlevel_8E6DDAA7_9672_7767_41D3_459DC42F1091.url = media/zoomImage_B1D44BDA_9BD1_42F5_41D8_C4A867676F24_ru_0_0.png
imlevel_8E6DEAA7_9672_7767_41B5_0D4602923B3D.url = media/zoomImage_B1D44BDA_9BD1_42F5_41D8_C4A867676F24_ru_0_1.png
imlevel_8E6D8AA7_9672_7767_41D4_3D2CD5738B48.url = media/zoomImage_B1D44BDA_9BD1_42F5_41D8_C4A867676F24_ru_0_2.png
imlevel_8E6D6AB7_9672_7767_41BF_E92A3B7178CF.url = media/zoomImage_B1DA17DF_9BD1_42EC_41B6_C159FC5A095F_ru_0_0.png
imlevel_8E6C0AB8_9672_7769_41E1_F13CE83B0C30.url = media/zoomImage_B1DA17DF_9BD1_42EC_41B6_C159FC5A095F_ru_0_1.png
imlevel_8E6C3AB8_9672_7769_41CD_17D2F68D59B0.url = media/zoomImage_B1DA17DF_9BD1_42EC_41B6_C159FC5A095F_ru_0_2.png
imlevel_8E6FFAEA_9672_74E9_41AC_64F596460211.url = media/zoomImage_B7161719_9BD0_C377_41BD_A1B0D707FEC7_ru_0_0.png
imlevel_8E6F9AEA_9672_74E9_41D9_D70C0369F6B5.url = media/zoomImage_B7161719_9BD0_C377_41BD_A1B0D707FEC7_ru_0_1.png
imlevel_8E6FBAEA_9672_74E9_41CB_9D491B2655F6.url = media/zoomImage_B7161719_9BD0_C377_41BD_A1B0D707FEC7_ru_0_2.png
imlevel_8E6F1AFA_9672_74E9_41E2_651C21EA1EA7.url = media/zoomImage_B76495CB_9BD0_C6EB_41E1_0A4F0BEF2170_ru_0_0.png
imlevel_8E6E0AFA_9672_74E9_41D9_2B27C537C8A6.url = media/zoomImage_B76495CB_9BD0_C6EB_41E1_0A4F0BEF2170_ru_0_1.png
imlevel_8E6E3AFB_9672_74EF_417C_FC6D10B6A9B5.url = media/zoomImage_B76495CB_9BD0_C6EB_41E1_0A4F0BEF2170_ru_0_2.png
imlevel_8E6A2A63_9672_771F_41D5_B9F4FA59F451.url = media/zoomImage_B7F7EAFB_9BEF_C2AB_41E0_FC8ED1ABB0C7_ru_0_0.png
imlevel_8E6BFA63_9672_771E_4196_62B3963B1271.url = media/zoomImage_B7F7EAFB_9BEF_C2AB_41E0_FC8ED1ABB0C7_ru_0_1.png
imlevel_8E6B9A63_9672_771E_41DD_80D182E6A668.url = media/zoomImage_B7F7EAFB_9BEF_C2AB_41E0_FC8ED1ABB0C7_ru_0_2.png
imlevel_8E6B5A63_9672_771E_4192_A06497895269.url = media/zoomImage_B7F7EAFB_9BEF_C2AB_41E0_FC8ED1ABB0C7_ru_0_3.png
### Описание
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_3.description = А.А. Фет. \
Профессиональная фотография \
1890 г. (?) \
Фотобумага сепия, картон \
19,3 х 13,4
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_6.description = Гольденвейзер А.Б. \
Профессиональная фотография \
1911 г. На бланке открытого письма \
13,5х8,5
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_7.description = Горький М. и Шаляпин Ф.И. . \
Автор: Дмитриев М.П. (1858-1948) \
Нижний Новгород. 1901 г. На кабинетном бланке \
Фотобумага сепия, картон \
14,3х10,6
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_4.description = И.Е. Репин. \
Фирма «Шерер, Набгольц и К°» \
Москва. 1892. На бланке \
Фотобумага, картон, фотопечать \
19,7 х 13,4
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_2.description = Л. Н. и С. А. Толстые с родными и гостями в зале московского дома. \
Автор: Толстая С.А. (1844 - 1919 гг.) \
Москва. Хамовники. 1898 г. \
Слева направо: С.А. и Л.Н. Толстые, Д.А. Олсуфьев и П. С. Усов (позади них), П. П. Трубецкой, П. А. Сергеенко (сзади), В. В. Голицын (стоит), Н. С. Лопухин, Л.М. Сухотин (стоит), М.А. Маклакова, С.Э. Дмитриева-Мамонова, А.Л. Толстая (стоит), М.С. Сухотин, П.И. Раевский, сёстры В.Ф. и Е.Ф. Соллогуб. \
10,4х15,2.
album_FAA8121A_D9E5_7C96_41E3_F041F33F9FBF_0.description = Л.Н. Толстой за письменным столом в кабинете хамовнического дома \
Автор: Преображенский П.В. (1864-1900) \
г. Москва Хамовники. 1898 г. \
25,0х17,0
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F_0.description = Л.Н. Толстой позирует скульптору Паоло Трубецкому в столовой хамовнического дома. \
Автор: Толстая С.А. (1844 - 1919 гг.) \
1898 г \
Фотобумага, фотография \
13х9.
album_FC7A2F3A_D9E7_A496_41E8_E1CD5B7DA8D1_0.description = Л.Н. Толстой позирует скульптору Паоло Трубецкому в столовой хамовнического дома. \
Автор: Толстая С.А. (1844 - 1919 гг.) \
1898 г \
Фотобумага, фотография \
13х9.
album_13229017_2B4E_FF5A_41C1_6836ED6F5E2F_1.description = Л.Н. Толстой с дочерьми Татьяной и Марией. \
Автор: Бирюков П.И. (1860 - 1931 гг.) \
Москва, Хамовники. 1895 г. \
8,5х12.
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_1.description = Лесков Николай Семёнович (1831-1895). \
Профессиональная фотография \
Начало 1890-х гг.
23,5х17,2.
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_8.description = Н.Н. Ге. Поясной портрет. \
Любительская фотография \
Начало 1890-х гг. \
14х10.
album_FFB8510E_D9E6_BC8E_41D1_AA88DBE7613D_0.description = Няня детей Толстых Анна Степановна Суколенова. \
Любительская фотография \
Ясная Поляна. 1895 г. На паспарту \
17,2х12,1
album_FEBE1D5C_D81B_A492_41D9_379A90B84E48_0.description = С.А. Толстая с дочерью Александрой и невесткой С.Н. Толстой (рожд. Философовой). \
Автор: Толстая С.А. (1844 - 1919 гг.) \
Москва. 1895 г. \
В спальне хамовнического дома за утренним туалетом. \
11,9х16,9
album_FF44AF55_D9E5_6492_41D5_F2DE59BF7942_0.description = Служащие семьи Толстых. \
Автор: Толстая С.А. (1844 - 1919 гг.) \
Ясная Поляна. 1895 \
Слева направо в 1-м ряду: М. К. Кузнецова (портниха), Е. В. Попова (экономка), Верочка (Сергеевна) Арбузова (помощница няни), Е. Суворова (прачка), А. С. Суколенова (няня), П. В. Суворова (прачка); во 2-м ряду: А. В. Михеева (людская кухарка), С. Н. Румянцев (повар), Н. Е. Деев (дворник), Ф. Р. Егоров (кучер), А. Д. Соанс (садовник). На картоне \
Фотобумага, картон, фотопечать \
12,2х17,2
album_CBC7D6A9_D825_65B2_41E5_EE605FE10DC9_5.description = Чехов Антон Павлович. \
Автор: Шапиро К.А. (1840-1900) \
СПБ. 1891-1895 гг. \
13,5х9,6 \
### Поп-ап изображение
### Поэтажный план
## Поп-ап
### Заголовок
window_F07648C0_E552_1F3C_41CC_E506EAA6C7B1.title = «Волк», сказка
window_C1BE275D_D2E3_6989_41D4_77A3215CB5DD.title = «Волк», сказка
window_C14F3593_D2E0_A899_41D2_605BFF16CF34.title = «Волк», сказка
window_C1B1327D_D2E1_6B89_41E9_41300C175B03.title = «Волк», сказка
window_96582218_8CE5_50CF_41D0_49232B4B9F9C.title = Барельеф на четырехугольной доске.
window_9537B180_8CE7_73BE_41CB_58083165ADDE.title = Барельеф на четырехугольной доске.
window_01939884_1295_66BF_419D_D5C063F12D98.title = Барельеф на четырехугольной доске.
window_0036D8E0_12B3_6677_41A2_F75E68D1175B.title = Лошадка-качалка
window_FF05BDDF_D867_72E5_41D0_ED715DBAB61F.title = Мысли из книги «На каждый день»
window_FF3F4640_D81F_B1DA_41E8_C1A97EB6EB6D.title = Мысли из книги «На каждый день»
window_FF050532_D81A_B3BE_41E5_81DF0E54448A.title = Мысли из книги «На каждый день»
window_FFDBF3DF_D81D_56E6_41E5_28F20FEBAA4C.title = Мысли из книги «На каждый день»
window_FF17EE79_D865_51AA_41C3_8F9810EF8201.title = Мысли из книги «На каждый день»
window_9FB77357_8CA6_B741_41D8_4E4CA1B34B72.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9FA0E1CE_8CBE_D343_41C2_5EBA34A20335.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9FBDF6CA_8CA2_D143_41C4_AC417604352B.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9FB20CEA_8CBE_B143_41E0_C0D7CE99AA0E.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_B7D33123_9BA1_B773_4189_CBA45C358828.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9FA1F6B1_8CA3_B1C1_41B3_EA422663978C.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9FBA9067_8CBD_5142_41D9_03226A8E5B7B.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_9E123A2F_8CA2_F0C1_41D8_34B233A53E74.title = Портрет Марии Львовны Толстой
window_03627835_12BD_65D9_41B1_7B7A03EFD7A8.title = Тележка для кукол
### Тело
htmlText_F2EAE33C_E4B2_1145_41E4_63FF3981A158.html = 9 сентября 1908 года Софья Андреевна записала в дневнике: “Когда вечером Лев Николаевич ложился спать, и я, по обыкновению, затыкала ему за спину теплое, мною вязанное одеяло, он мне сказал: "Как хорошо! как все хорошо!”
9 сентября 1908 года Софья Андреевна записала в дневнике: “Когда вечером Лев Николаевич ложился спать, и я, по обыкновению, затыкала ему за спину теплое, мною вязанное одеяло, он мне сказал: "Как хорошо! как все хорошо!”
9 сентября 1908 года Софья Андреевна записала в дневнике: “Когда вечером Лев Николаевич ложился спать, и я, по обыкновению, затыкала ему за спину теплое, мною вязанное одеяло, он мне сказал: "Как хорошо! как все хорошо!”
Л.Н. Толстой вырос с убеждением, которое сохранил до конца дней: основание братской связи человека с миром закладывается в семье, в детстве, в почитании традиций рода. Лев Николаевич и Софья Андреевна познали радость рождения 13-ти детей и пережили горе утраты пятерых, умерших в детстве. Дети Толстого выросли незаурядными личностями, отличались самобытными характерами и талантливостью.
Преобладающей чертой старшего сына Сергея Львовича был интеллектуализм. Он закончил университетский курс. Серьезно занимался музыкой.
Толстой считал, что из его детей Илья Львович наделен несомненным литературным талантом. 28 февраля 1888 года Илья женился на Софье Николаевне Философовой. Из всех детей Илья Львович женился первым.
Лев Львович увлекался литературой, скульптурой, музыкой.
Андрей Львович, ласковый и любящий сын, был любимцем матери. Софья Андреевна отмечала в нем толстовские черты - сентиментальность и нежность. Он отличался на военной службе -
товарищи любили его за доброту и отзывчивость.
Михаил Львович был музыкально одаренным, играл на многих инструментах, сочинял музыку. Друзья ценили его исключительно добрый и общительный характер.
Татьяна Львовна - одаренная художница, с веселым, открытым характером, привлекала в семейный круг творческую молодежь, которая охотно собиралась в гостеприимном московском доме Толстых.
Мария Львовна была в семье самым близким человеком для Льва Николаевича, она разделяла убеждения отца. Ей была свойственна особо чувствительная, отзывчивая совесть, и этой чертой характера дочери Толстой особенно дорожил.
Александра Львовна, младшая дочь, унаследовала от отца неукротимую энергию и силу характера.
Иван Львович, Ванечка, младший сын, удивительно талантливый, сердечный, поражавший всех серьезностью и добротой, притягивал к себе людей необыкновенной чуткостью и вниманием. Толстой надеялся, что последний сын - "особенно духовно, любовно одаренный мальчик" - может быть его духовным приемником.
Описание музейного экспоната (2D) в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Толстая Т.Л. в Ясной Поляне
Дерево. Масло
23х17 см
Россия, Ясная Поляна
1893 год
Изображена Татьяна Львовна Толстая в Ясной Поляне, возле угла дома, в цветущем саду, – портрет написан маслом на деревянной доске, вытянутой по вертикали. Изображена в рост, сидя в кресле, корпус повернут слегка вправо, голова – профиль вправо. Волосы собраны на затылке. Одета в белое платье с розовой полоской, с длинным рукавом и в розово-синий передник в крупную клетку, закрепленный треугольным концом у ворота платья. На ногах – темные чулки и туфли коричневого цвета с бантом, на французском каблуке. На заднем плане, справа – поляна с ярко-зеленой травой и молодыми зелеными деревцами. В левом нижнем углу дощечки – автограф автора: «Н.К. Июнь 93».
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.Н.А. Касаткин (1859 – 1930 гг) – художник-реалист, передвижник, был знаком с семьей Толстого более двадцати лет. Портрет Т.Л. Толстой в кресле был написан в Ясной Поляне, где художник гостил по приглашению Татьяны Львовны 10 июня 1893 года.
26 мая 1929 г. Приобретен у Т.Л. Сухотиной – Толстой.
Описание музейного экспоната (2D) в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Коньки «Снегурочки» Вани Толстого
Металл (сталь). Литье. Клепка
27,5х5,7 см
Россия
Конец XIX века
Коньки стальные «Снегурочки» Вани Толстого, правый и левый. Лезвие коньков плоское, гладкое, утолщенное внизу, с загнутым скругленным носом с тисненой цифрой «23». На внешней стороне лезвия – тисненая надпись «Снегурочка», с другой стороны – буквы «F.B.». Верхняя часть лезвия – с четырьмя устоями, расположенными попарно. К устоям приклепаны две пластинки-крепления для ботинок. Задняя пластинка сплошная, в виде овала, повторяет форму каблука. Передняя пластинка фигурная, в виде овала с выемками с боков в передней части.
Принадлежали Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
Февраль 1924 г. Получены в дар от Т.Л. Толстой- Сухотиной, старшей дочери Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Столовая
Портрет М.Л. Толстой
Холст. Масло
60х50 см
Россия
1893 год
На портрете - Мария Львовна Толстая (1871-1906), средняя дочь Толстых. Изображена по пояс, голова – профиль вправо, тулово – ¾ вправо, сидит. Каштановые волосы собраны в пучок на макушке. Глаза голубые. Одета в белую полосатую кофту с отложным (английским) воротником с повязанным под ним темно-синим бантом в горошек, лежащим мягкими складками. Фон – светлый, серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись «Толстая. Т 93».
Принадлежал семье Толстых, затем Н.Л. Оболенскому. Портрет М.Л. Толстой висел в Столовой хамовнического дома до ее замужества (2 июня 1897). После замужества М.Л. Толстая увезла портрет в свое имение Пирогово. Во время разгрома имения в 1917 г. один из крестьян взял портреты М.Л. и Л.Н. Толстых себе и затем передал портрет Марии Львовны ее мужу. 25 марта 1925 г. Н.Л. Оболенский передал портрет в дар музею-усадьбе Л.Н. Толстого в Москве.
25 марта 1925 г. Получен в дар от Н.Л. Оболенского - мужа М.Л. Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Memento mori
Холст. Масло
28х23 см
Россия
1880-e годы
Изображен человеческий череп на малиновом фоне. Композиция построена по диагонали (от левого верхнего угла к правому нижнему), на контрасте двух цветов – малинового и цвета слоновой кости. Холст натянут на деревянную раму прямоугольной формы.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
17 сентября 1928 г. Получен из Ясной Поляны, приобретен у И.В. Сидоркова, камердинера Толстых.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Девочка подросток, читающая книгу
Холст на картоне. Масло
47,5х43 см
Россия
1890-e годы
Изображена девочка подросток, погрудно, голова – 3|4 вправо, наклонена книзу, с опущенными глазами, читающими книгу, волосы расчесаны на прямой пробор и заплетены сзади в косу. Одета в темно-синее платье с глухим воротом. Фон – серовато-голубой, у головы – серовато-палевый. Портрет на холсте, наклеенном на картон прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от Сергея Львовича Толстого, старшего сына.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Могилы детей Толстых Алеши и Ванечки
Дерево. Масло
37,8х25 см
Россия, село Никольское под Москвой
1895 год март
Этюд выполнен на деревянной дощечке красного дерева, прямоугольной формы, вытянутой по горизонтали. Изображена часть кладбища, занесенного снегом. В центре – обнесенные железной оградой две могилы. Справа – белый памятник Алеше, слева – могила Вани. На ней лежат яркие красные цветы с зелеными листьями. По углам ограды – две зеленые елочки. На первом плане – две молодые березки. В глубине – поле, кресты, занесенные снегом. Свинцовое небо сливается с темно-синим горизонтом.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.В конце февраля 1895 года семью Толстых постигло большое горе: умер любимый младший сын Ванечка. «Тотчас же после похорон, - сообщает С.А. Толстая, - художник Касаткин приехал на могилу, когда уже все разъехались, и набросал два этюда с свежей могилы. Один подарил мне, другой Тане..» (Толстая С.А. «Моя жизнь»).
26 мая 1929 г. Приобретен у Т.Л.Сухотиной – Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Молодая женщина в белом платье
Холст. Масло
80,3х70,6 см
Россия
1890-e годы
Молодая женщина изображена по пояс, прямолично, голова немного наклонена влево, волнистые волосы зачесаны назад. Одета в светлое платье с воротником-стойкой, с ниспадающими из-под него мягкими складками. На плечах – белый пуховый платок с кружевной каймой. Фон – серовато-голубой, внизу, на уровне плеч – темно-коричневый с фиолетовым отливом. Портрет – на холсте прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Комната Т.Л. Толстой
Портрет девочки Н.Н. Горбуновой
холст
51х38 см
Россия
1893 год
Изображена девятилетняя девочка, погрудно, профиль влево, с короткой стрижкой, в белой блузе с короткими рукавами. Фон розовый. В правом нижнем углу – авторская подпись: «Толстая 93». Холст прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
3 января 1959 г. Получен в дар от Наталии Николаевны Фирсовой (в девичестве Горбуновой).
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники» Верхняя площадка
Бюст Антиноя, слепок (модель для рисования)
Гипс тонированный
77х58 см.
Россия
Конец 19 века
Бюст Антиноя, греческого юноши, любимца римского императора Адриана, обожествленного после смерти. Гипс, слепок. Голова ¾ влево, волосы в крупных коротких завитках спадают на лоб, ширина в плечах – 58 см. Постамент цилиндрической формы, суживающийся в середине, диаметр нижнего основания – 25 см, высота постамента 14 см.
Принадлежал семье Толстых.1882 год: «…по вечерам, не помню как часто, приезжал нас всех учить милейший художник Илья Михайлович Прянишников. Модели нам дали наши соседи Олсуфьевы. Сначала мы рисовали с гипсовой фигуры Лаокоона, а потом нарисовали Антиноя. ( С.А.Толстая «Моя жизнь» том 1, Москва 2011, стр.399).
11-19 февраля 1920 года. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники» Верхняя площадка
Бюст Антиноя, слепок (модель для рисования)
Гипс тонированный
77х58 см.
Россия
Конец 19 века
Бюст Антиноя, греческого юноши, любимца римского императора Адриана, обожествленного после смерти. Гипс, слепок. Голова ¾ влево, волосы в крупных коротких завитках спадают на лоб, ширина в плечах – 58 см. Постамент цилиндрической формы, суживающийся в середине, диаметр нижнего основания – 25 см, высота постамента 14 см.
Принадлежал семье Толстых.1882 год: «…по вечерам, не помню как часто, приезжал нас всех учить милейший художник Илья Михайлович Прянишников. Модели нам дали наши соседи Олсуфьевы. Сначала мы рисовали с гипсовой фигуры Лаокоона, а потом нарисовали Антиноя. ( С.А.Толстая «Моя жизнь» том 1, Москва 2011, стр.399).
11-19 февраля 1920 года. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники» Малая гостиная
Голова Лаокоона, слепок (модель для рисования)
Гипс
Высота скульптуры с постаментом - 58 см.
Россия
Конец 19 века
«Голова Лаокоона», фрагмент античной скульптурной группы «Лаокоон с детьми». Слепок.Голова, ¾ вправо, запрокинута назад и наклонена к левому плечу, брови сдвинуты, рот полуоткрыт, волосы в крупных коротких завитках, борода окладистая, усы длинные. На круглом постаменте.
Принадлежал семье Толстых. «Голова Лаокоона» в 1880-х годах служила учебной моделью на уроках рисования, которые давал И.М. Прянишников Татьяне Львовне и Софье Андреевне Толстым.1882 год: «…по вечерам, не помню как часто, приезжал нас всех учить милейший художник Илья Михайлович Прянишников. Модели нам дали наши соседи Олсуфьевы. Сначала мы рисовали с гипсовой фигуры Лаокоона, а потом нарисовали Антиноя. ( С.А.Толстая «Моя жизнь» том 1, Москва 2011, стр.399).Лаокоон – в греческом эпосе троянский жрец бога Аполлона. Согласно «Энеиде» Вергилия, Лаокоон с двумя сыновьями был задушен змеями по повелению богов за то, что вопреки их решению погубить Трою, он стремился спасти её и посоветовал троянцам не вводить в город деревянного коня (внутри коня скрывались греческие войны). Миф о Лаокооне нашел свое воплощение в сохранившейся до сих пор замечательной скульптурной группе, представляющей смерть Лаокоона и его сыновей. Эта группа была найдена в 1506 году в Риме и считается произведением родосских скульпторов – Агесандра, Полидора и Афинодора. Время её создания точно неизвестно от III до I вв. до н.э. Находится в Ватиканском музее в Риме.
11-19 февраля 1920 года. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Дубы в Чепыже
Дерево. Масло
15,6х21,8 см
Россия, Ясная Поляна
1911 год, июнь
Копия с оригинала художника И.П. Похитонова (1850-1923). На переднем плане изображена зеленая поляна с группой дубов. Посередине – толстый дуб, справа от него – два дуба, растущих близко друг от друга. Слева, на втором плане, - тоже два дуба: один – высокий, стройный, другой – наклонившийся влево. Вдали виден лес. Сквозь ветви дубов просвечивает серо-голубое небо.В правом нижнем углу, темной краской – дата и автограф « Iюнь. С.Толстая». В левом нижнем – «Копiя». Пейзаж написан на деревянной дощечке прямоугольной формы, вытянутой по горизонтали.
Художник И.П. Похитонов посетил Ясную Поляну в 1905 году. Два этюда, написанные в Ясной Поляне, Похитонов подарил Софье Андреевне Толстой. В 1906 году Софья Андреевна писала копии с пейзажей Похитонова, которыми она восхищалась. Пейзаж работы С.А. Толстой «Место, где зарыта зеленая палочка» (копия с оригинала художника И.П. Похитонова) украсил Большую гостиную Дома в Хамовниках.
11-19 февраля 1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Место, где зарыта зеленая палочка
Холст на картоне. Масло
18,5х26 см
Россия, Ясная Поляна
1906 г.
Копия с оригинала художника И.П. Похитонова (1850-1923). На переднем плане изображена широкая дорога. Справа у дороги стоит, наклонившись, тонкая березка. По левую сторону дороги, на краю оврага яснополянского леса Старый Заказ - две группы деревьев. На дне оврага – лес. Вдали видна уходящая дорога и лес. Между стволами просвечивает голубое небо. В правом нижнем углу, белой краской – автограф «С.Толстая». В левом нижнем – «Копiя». Холст прямоугольной формы, вытянутый по вертикали, наклеен на толстый картон.
Художник И.П. Похитонов посетил Ясную Поляну в 1905 году. Два этюда, написанные в Ясной Поляне, Похитонов подарил Софье Андреевне Толстой. В 1906 году Софья Андреевна писала копии с пейзажей Похитонова, которыми она восхищалась. Пейзаж работы С.А. Толстой «Место, где зарыта зеленая палочка» (копия с оригинала художника И.П. Похитонова) украсил Большую гостиную Дома в Хамовниках.
11-19 февраля 1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Подставка для корректорских карандашей
Металл (чугун, бронза)
Высота – 8,5 см
Россия
Вторая половина XIX века
Подставка в виде лиры для корректорских карандашей, чугунная, покрытая черной краской, состоит из трех деталей: постамента, стояна, тулова, - отлитых и прочеканенных отдельно, соединенных конструктивным стержнем, закрепленным болтом внутри постамента. Постамент подставки почти квадратный, трехступенчатый, полый внутри. Стоян – в виде восьмилепесткового цветка колокольчика. Тулово - в виде плоской лиры с прямыми боковыми устоями, орнаментированными накладными чугунными веточками. Посередине лиры – четыре струны. На нижней части лиры- два фигурных крючка для карандашей.
Принадлежала С.А. Толстой
25 марта 1925 г. Получен из Ясной Поляны
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Рама кожаная с овальным верхом для семейных фотографий
Дерево, картон, кожа, металл, стекло
57,5х49 см
Россия
Конец XIX века. 1892 год
Рама деревянная прямоугольной формы с овальным верхом, обтянутая тонкой гладкой коричневой кожей. В раму вставлен толстый картон с одиннадцатью овальными прорезями для фотографий. Картон имеет форму рамы, как и рама, обтянут гладкой коричневой кожей, края его окантованы узкой латунной полосой. Овальные отверстия для фотографий тоже окантованы узкой латунной полосой и застеклены стеклом с фацетом. Два больших овала расположены рядом, в центре (13,5х10,5 см). В овал левый вставлена фотография Л.Н. Толстого, в овал правый – С.А. Толстой. Вокруг двух больших овалов – девять малых, размером – 9х6 см: пять малых овалов расположены выше двух больших, четыре – ниже. В пять верхних овалов вставлены фотографии детей Толстого (слева направо): Татьяны Львовны Толстой, Льва Львовича Толстого, Ильи Львовича Толстого с женой Софьей Николаевной, урожд. Философовой, Сергея Львовича и Ивана Львовича Толстых; в четырех нижних овалах фотографии (слева направо): Марии Львовны, Михаила Львовича и Александры Львовны Толстых. Сзади на раме укреплен картон, оклеенный тисненой бумагой вишневого цвета.
Принадлежала семье Толстых. Кожаная рама с фотографиями членов семьи, это – подарок детей к тридцатилетию свадьбы родителей.( 23 сентября 1862 года Лев Николаевич Толстой и Софья Андреевна Берс обвенчались в придворной церкви Рождества Богородицы в Москве).
15-21 апреля 1921 г. Рама получена из Ясной Поляны.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Столик деревянный, с овальной черной столешницей с хохломской росписью и инкрустацией перламутром, на одной ножке
Дерево (сосна, липа) крашеное, резное, точеное. Лак. Хохломская роспись , инкрустация перламутром
61,5 х 50 х 70 см
Россия, Москва
Конец ХIХ в.
Столик деревянный, на одной центральной точеной ножке с тремя кронштейнами и овальной черной лакированной столешницей в виде подноса с фигурно вырезанными краями. Столешница (61,5х50 см) прикреплена подвижно (может занимать вертикальное положение) к бруску, закрепленному на верхнем конце ножки. Точеную ножку держат внизу три отходящих от нее кронштейна с фигурно вырезанными краями. Ножки и кронштейны украшены растительным орнаментом, выполненным в технике хохломской росписи. На края столешницы наложен деревянный бортик, повторяющий ее форму. Бортик украшен бордюром, выполненным в технике инкрустации перламутром. Поверхность столешницы покрыта черным лаком и украшена растительным побегом с листьями и цветами. Рисунок выполнен в реалистическом стиле темно-коричневым лаком и инкрустирован перламутром.
Принадлежал семье Толстых
Получен со складов А.Ф. Ступина. В мае 1912 г. С.А. Толстая сдала столик вместе с другими вещами дома на хранение в склады А.Ф. Ступина. Незадолго до смерти, в 1919 г., С.А. Толстая сделала распоряжение о передаче Толстовскому обществу в Москве всего хранившегося на складах Ступина движимого имущества. Общество в свою очередь передало эти вещи в распоряжение Отдела по делам музеев Наркомпроса, в ведение которого Дом Толстого фактически перешел 20 января 1920 года; 11-19 февраля 1920 г. вещи со складов Ступина, в том числе и столик, были возвращены в Дом-музей Л.Н. Толстого.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Большая Гостиная
Ящичек для писем, расписанный цветными миниатюрами
Дерево, лак, ручная роспись
16,5х7,5х15,7 см
Япония
Конец XIX века
Ящичек для писем, деревянный, прямоугольной формы, лакированный, черного цвета, расписан цветными миниатюрами. Передняя стенка прямоугольной формы с волнообразным верхним краем. Задняя стенка прямоугольной формы с выступающим верхним резным фигурным краем. Ящичек внутри разделен на три равных отделения двумя параллельными перегородками с волнообразным верхним краем. Перегородки вставляются сверху в пазы боковых стенок. Стенки ящичка украшены миниатюрами, выполненными в технике ручной росписи золотым и цветными лаками по черному лаку. На передней стенке ящичка, в центре, - два японца, несущих коричнево-желтое каго (закрытые носилки) с молодым японцем. За ними видна деревянная изгородь и дерево. Слева – зонтичная сосна, справа – кустарник. На боковой правой стенке ящика изображена молодая японка, стоящая под сакурой. Рядом с японкой – желтая собачка в красном ошейнике. На боковой левой стенке ящичка изображен на берегу пожилой японец с удочкой. Справа от него – бамбук. На верхней части задней стенки, с внутренней стороны ящичка, - миниатюра, изображающая молодого японца с мальчиком. На всех миниатюрах фигуры людей выполнены в реалистическом стиле, деревья, травы, кустарники – стилизованные.
Принадлежал С.А. Толстой
11-19 февраля 1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Девичья
Салатник фаянсовый, круглый, белый со смешанным орнаментом синего цвета, из столового сервиза "Lima"
фаянс
Диаметр зеркала - 25,5 см; высота - 12 см
Англия
Конец 19 века
Салатник с ручками из английского столового сервиза "Lima", фаянсовый, круглый, на ножке, белый со смешанным цветочно-геометрическим орнаментом синего цвета. Основание кольцевое, волнообразное, переходит в стоян цилиндрической формы, полый внутри. На стояне - клеймо синего цвета в виде концентрической окружности, средняя часть которой закрашена сплошь синей краской. Внутри нее - щит с короной. Щит пересечен полосой с буквами " B.W.M & С". Под щитом надпись "Lima". В тесте дна вытиснены: слова "BROWN. WESTHEAD ". Тулово салатника цилиндрической формы с утолщенным бортом, отгнутым кнаружи, с волнообразным краем. С двух сторон борт переходит в ручки в виде присборенной ленты, завязанной узлом. По внешней стороне стоян украшен орнаментом синего цвета в виде ленты с геометрическим рисунком - "меандр", по обе стороны которой расположены мелкие точки. Также украшена и наружная сторона салатника ; под лентой изображены бабочки и веточки с цветами и листочками, которые расположены симметрично и чередуются друг с другом. С внутренней стороны борт салатника украшен таким же цветочно-геометрическим орнаментом, как и по наружной стороне. Орнамент выполнен синей подглазурной краской в технике печати.
Принадлежал семье Толстых
После продажи дома городу, в мае 1912 года, С.А. Толстая салатник вместе с другими вещами сдала на хранение на склад А.Ф. Ступина, откуда он был передан в музей – усадьбу Л.Н. Толстого в Москве в феврале 1920 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Девичья
Салатник фаянсовый, круглый, белый со смешанным орнаментом синего цвета, из столового сервиза "Lima"
фаянс
Диаметр зеркала - 25,5 см; высота - 12 см
Англия
Конец 19 века
Салатник с ручками из английского столового сервиза "Lima", фаянсовый, круглый, на ножке, белый со смешанным цветочно-геометрическим орнаментом синего цвета. Основание кольцевое, волнообразное, переходит в стоян цилиндрической формы, полый внутри. На стояне - клеймо синего цвета в виде концентрической окружности, средняя часть которой закрашена сплошь синей краской. Внутри нее - щит с короной. Щит пересечен полосой с буквами " B.W.M & С". Под щитом надпись "Lima". В тесте дна вытиснены: слова "BROWN. WESTHEAD ". Тулово салатника цилиндрической формы с утолщенным бортом, отгнутым кнаружи, с волнообразным краем. С двух сторон борт переходит в ручки в виде присборенной ленты, завязанной узлом. По внешней стороне стоян украшен орнаментом синего цвета в виде ленты с геометрическим рисунком - "меандр", по обе стороны которой расположены мелкие точки. Также украшена и наружная сторона салатника ; под лентой изображены бабочки и веточки с цветами и листочками, которые расположены симметрично и чередуются друг с другом. С внутренней стороны борт салатника украшен таким же цветочно-геометрическим орнаментом, как и по наружной стороне. Орнамент выполнен синей подглазурной краской в технике печати.
Принадлежал семье Толстых
После продажи дома городу, в мае 1912 года, С.А. Толстая салатник вместе с другими вещами сдала на хранение на склад А.Ф. Ступина, откуда он был передан в музей – усадьбу Л.Н. Толстого в Москве в феврале 1920 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Девичья
Салатник фаянсовый, круглый, белый со смешанным орнаментом синего цвета, из столового сервиза "Lima"
фаянс
Диаметр зеркала - 25,5 см; высота - 12 см
Англия
Конец 19 века
Салатник с ручками из английского столового сервиза "Lima", фаянсовый, круглый, на ножке, белый со смешанным цветочно-геометрическим орнаментом синего цвета. Основание кольцевое, волнообразное, переходит в стоян цилиндрической формы, полый внутри. На стояне - клеймо синего цвета в виде концентрической окружности, средняя часть которой закрашена сплошь синей краской. Внутри нее - щит с короной. Щит пересечен полосой с буквами " B.W.M & С". Под щитом надпись "Lima". В тесте дна вытиснены: слова "BROWN. WESTHEAD ". Тулово салатника цилиндрической формы с утолщенным бортом, отгнутым кнаружи, с волнообразным краем. С двух сторон борт переходит в ручки в виде присборенной ленты, завязанной узлом. По внешней стороне стоян украшен орнаментом синего цвета в виде ленты с геометрическим рисунком - "меандр", по обе стороны которой расположены мелкие точки. Также украшена и наружная сторона салатника ; под лентой изображены бабочки и веточки с цветами и листочками, которые расположены симметрично и чередуются друг с другом. С внутренней стороны борт салатника украшен таким же цветочно-геометрическим орнаментом, как и по наружной стороне. Орнамент выполнен синей подглазурной краской в технике печати.
Принадлежал семье Толстых
После продажи дома городу, в мае 1912 года, С.А. Толстая салатник вместе с другими вещами сдала на хранение на склад А.Ф. Ступина, откуда он был передан в музей – усадьбу Л.Н. Толстого в Москве в феврале 1920 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский.
Дерево, металл
53,5 см х 37 см х 8 см.
Россия
Конец 19 века
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский, в виде прямоугольного деревянного ящика (53,5 см х 37 см), с невысокими бортами (высота 4,5 см), с утолщенным дном на 4-х ножках- репках (высота - 2 см). Средняя часть дна покрыта зеленым сукном, с 6-тью круглыми сквозными отверстиями (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Игровое поле ограничено «фигурой» из тонкой деревянной планки. По обеим сторонам игрового поля - дорожка для шарика, перекрываемая посредине деревянным ограничителем, и по одной деревянной «битте» с пружиной для удара по шарику. С обеих сторон дорожки - по одному сквозному отверстию (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Шарики для игры отсутствуют. Высота бикса - 8 см.
Принадлежала младшему сыну Л. Н. Толстого – Ване Толстому.
Поступил из Ясной Поляны в 1926 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский.
Дерево, металл
53,5 см х 37 см х 8 см.
Россия
Конец 19 века
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский, в виде прямоугольного деревянного ящика (53,5 см х 37 см), с невысокими бортами (высота 4,5 см), с утолщенным дном на 4-х ножках- репках (высота - 2 см). Средняя часть дна покрыта зеленым сукном, с 6-тью круглыми сквозными отверстиями (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Игровое поле ограничено «фигурой» из тонкой деревянной планки. По обеим сторонам игрового поля - дорожка для шарика, перекрываемая посредине деревянным ограничителем, и по одной деревянной «битте» с пружиной для удара по шарику. С обеих сторон дорожки - по одному сквозному отверстию (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Шарики для игры отсутствуют. Высота бикса - 8 см.
Принадлежала младшему сыну Л. Н. Толстого – Ване Толстому.
Поступил из Ясной Поляны в 1926 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский.
Дерево, металл
53,5 см х 37 см х 8 см.
Россия
Конец 19 века
Бикс (китайский бильярд), настольный, малый, детский, в виде прямоугольного деревянного ящика (53,5 см х 37 см), с невысокими бортами (высота 4,5 см), с утолщенным дном на 4-х ножках- репках (высота - 2 см). Средняя часть дна покрыта зеленым сукном, с 6-тью круглыми сквозными отверстиями (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Игровое поле ограничено «фигурой» из тонкой деревянной планки. По обеим сторонам игрового поля - дорожка для шарика, перекрываемая посредине деревянным ограничителем, и по одной деревянной «битте» с пружиной для удара по шарику. С обеих сторон дорожки - по одному сквозному отверстию (дм - 3 см), в которые вставлены деревянные ячейки. Шарики для игры отсутствуют. Высота бикса - 8 см.
Принадлежала младшему сыну Л. Н. Толстого – Ване Толстому.
Поступил из Ясной Поляны в 1926 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Кукла-мальчик в матросском костюме, с подвижными руками и ногами
Мастика. Ткань. Шнур. Нитки. Солома. Пакля. Стекло. Тонировки красками
Высота– 65 см
Россия
Конец XIX века
Кукла-мальчик Вани Толстого, в матросском костюме, с подвижными руками и ногами. Голова выполнена из мастики (объем- 32 см). На голове – белые волосы из пакли. Лицо круглое, глаза стеклянные, голубого цвета, ресницы и брови нарисованы черной краской. Верхняя часть тулова с шеей- мастиковые и представляют одно целое с головой. Тулово куклы – набивное, обтянуто белым полотном. К тулову пришиты руки и ноги, состоящие из двух частей: верхняя – набивная, нижняя – мастиковая, тонированная, розового цвета. Кукла одета в матросский костюм и шапочку-жокейку из хлопчатобумажной ткани.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Кукла-мальчик в матросском костюме, с подвижными руками и ногами
Мастика. Ткань. Шнур. Нитки. Солома. Пакля. Стекло. Тонировки красками
Высота– 65 см
Россия
Конец XIX века
Кукла-мальчик Вани Толстого, в матросском костюме, с подвижными руками и ногами. Голова выполнена из мастики (объем- 32 см). На голове – белые волосы из пакли. Лицо круглое, глаза стеклянные, голубого цвета, ресницы и брови нарисованы черной краской. Верхняя часть тулова с шеей- мастиковые и представляют одно целое с головой. Тулово куклы – набивное, обтянуто белым полотном. К тулову пришиты руки и ноги, состоящие из двух частей: верхняя – набивная, нижняя – мастиковая, тонированная, розового цвета. Кукла одета в матросский костюм и шапочку-жокейку из хлопчатобумажной ткани.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Кукла-мальчик в матросском костюме, с подвижными руками и ногами
Мастика. Ткань. Шнур. Нитки. Солома. Пакля. Стекло. Тонировки красками
Высота– 65 см
Россия
Конец XIX века
Кукла-мальчик Вани Толстого, в матросском костюме, с подвижными руками и ногами. Голова выполнена из мастики (объем- 32 см). На голове – белые волосы из пакли. Лицо круглое, глаза стеклянные, голубого цвета, ресницы и брови нарисованы черной краской. Верхняя часть тулова с шеей- мастиковые и представляют одно целое с головой. Тулово куклы – набивное, обтянуто белым полотном. К тулову пришиты руки и ноги, состоящие из двух частей: верхняя – набивная, нижняя – мастиковая, тонированная, розового цвета. Кукла одета в матросский костюм и шапочку-жокейку из хлопчатобумажной ткани.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Лошадка-качалка Вани Толстого
Папье-маше тонированное. Кожа. Металл. Дерево
Высота общая - 77 см
Россия
Конец XIX века
Лошадка-качалка Вани Толстого, из папье-маше, тонированная, темно-коричневого цвета, на деревянных выгнутых полозьях. Уши, уздечка, седло, подпруга – кожаные, темно-коричневого цвета. Стремена металлические черного цвета. Грива, челка, хвост – из пакли. Высота лошадки по холке – 65 см, длина лошадки от головы до крупа – 71 см. ноги лошадки прикреплены к двум деревянным поперечным перекладинам светло-коричневого цвета, вставленным в пазы выгнутых полозьев качалки. Полозья деревянные, уплощенные, выгнутые.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
21 ноября 1929 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Лошадка-качалка Вани Толстого
Папье-маше тонированное. Кожа. Металл. Дерево
Высота общая - 77 см
Россия
Конец XIX века
Лошадка-качалка Вани Толстого, из папье-маше, тонированная, темно-коричневого цвета, на деревянных выгнутых полозьях. Уши, уздечка, седло, подпруга – кожаные, темно-коричневого цвета. Стремена металлические черного цвета. Грива, челка, хвост – из пакли. Высота лошадки по холке – 65 см, длина лошадки от головы до крупа – 71 см. ноги лошадки прикреплены к двум деревянным поперечным перекладинам светло-коричневого цвета, вставленным в пазы выгнутых полозьев качалки. Полозья деревянные, уплощенные, выгнутые.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
21 ноября 1929 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Лошадка-качалка Вани Толстого
Папье-маше тонированное. Кожа. Металл. Дерево
Высота общая - 77 см
Россия
Конец XIX века
Лошадка-качалка Вани Толстого, из папье-маше, тонированная, темно-коричневого цвета, на деревянных выгнутых полозьях. Уши, уздечка, седло, подпруга – кожаные, темно-коричневого цвета. Стремена металлические черного цвета. Грива, челка, хвост – из пакли. Высота лошадки по холке – 65 см, длина лошадки от головы до крупа – 71 см. ноги лошадки прикреплены к двум деревянным поперечным перекладинам светло-коричневого цвета, вставленным в пазы выгнутых полозьев качалки. Полозья деревянные, уплощенные, выгнутые.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
21 ноября 1929 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Тележка плетеная для кукол, с колесами
Дерево. Ивовые прутья. Металл
Высота – 20,5 см
Россия
Конец XIX века
Тележка для кукол, плетеная из ивовых прутьев, с деревянным дном и колесами. Дно тележки деревянное, к нижней его части крепятся гвоздями две деревянные оси в виде стрелы с наконечниками на концах, с 4 колесами. Колеса деревянные, точеные, цилиндрической формы, уплощенные, с выпуклой средней частью. Через сквозные круглые отверстия дна к его верхней части крепится тулово – в виде плетеной корзинки из полукружий двойных ивовых прутьев, со скругленными углами. Борта тулова тележки – волнообразные: высота передней части – 17 см, высота средней части – 11,5 см, высота задней – 14,5 см.
21 ноября 1929 г.
Принадлежала Ванечке Толстому, младшему сыну Л.Н. Толстого.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Детская
Шкатулка деревянная Вани Толстого.
Дерево (фанера), металл (латунь), фольга.
28х14,8х12,5 см
Россия
Конец 19 века
Шкатулка деревянная (фанерная), продолговатой формы, десятигранная, украшенная сверху накладными деревянными пластинами с ажурным стилизованным цветочным орнаментом, выпиленным лобзиком в технике пропиловки. Под ажурный узор подложена бронзовая фольга. Шкатулка с врезным замком и откидывающейся крышкой, с шестью резными уплощенными ножками.
Принадлежала младшему сыну Л. Н. Толстого – Ване Толстому.
Поступила из Ясной Поляны в 1924 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Бюст Л.Н.Толстого
Гипс
72х50 см.
Россия, Ясная Поляна.
1890г.
Голова Л.Н.Толстого повернута на ¾ влево, борода расчесана надвое. Одет в блузу со спадающими на груди складками, с завернувшимся справа и сзади воротником. Бюст вылеплен с подставкой, в основании которой лежит правильный восьмиугольник. Высота подставки – 16,5см. Высота бюста с подставкой – 72см.
Принадлежал семье Толстых.«В следующем 1891 году гр.Л.Н. Толстой, говоря о разных бюстах, сделанных с него, писал Ге: «Не для того, чтобы сказать вам приятное, а потому, что так есть - Ваш лучше всех…» ( Письмо Л.Н.Толстого к Н.Н.Ге от 30 июля 1891г., Стасов «Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка», М., 1904, стр.347.
1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Бюст Л.Н.Толстого
Гипс
72х50 см.
Россия, Ясная Поляна.
1890г.
Голова Л.Н.Толстого повернута на ¾ влево, борода расчесана надвое. Одет в блузу со спадающими на груди складками, с завернувшимся справа и сзади воротником. Бюст вылеплен с подставкой, в основании которой лежит правильный восьмиугольник. Высота подставки – 16,5см. Высота бюста с подставкой – 72см.
Принадлежал семье Толстых.«В следующем 1891 году гр.Л.Н. Толстой, говоря о разных бюстах, сделанных с него, писал Ге: «Не для того, чтобы сказать вам приятное, а потому, что так есть - Ваш лучше всех…» ( Письмо Л.Н.Толстого к Н.Н.Ге от 30 июля 1891г., Стасов «Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка», М., 1904, стр.347.
1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Бюст Л.Н.Толстого
Гипс
72х50 см.
Россия, Ясная Поляна.
1890г.
Голова Л.Н.Толстого повернута на ¾ влево, борода расчесана надвое. Одет в блузу со спадающими на груди складками, с завернувшимся справа и сзади воротником. Бюст вылеплен с подставкой, в основании которой лежит правильный восьмиугольник. Высота подставки – 16,5см. Высота бюста с подставкой – 72см.
Принадлежал семье Толстых.«В следующем 1891 году гр.Л.Н. Толстой, говоря о разных бюстах, сделанных с него, писал Ге: «Не для того, чтобы сказать вам приятное, а потому, что так есть - Ваш лучше всех…» ( Письмо Л.Н.Толстого к Н.Н.Ге от 30 июля 1891г., Стасов «Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка», М., 1904, стр.347.
1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Фотография: Большой чай в Зале Московского дома в пасхальные дни 1898 г.
Фотобумага. Дерево. Стекло.
29,3 см х 42 см
Россия, Москва
1898 год. Переснимок выполнен по заказу музея в 1929 году.
Фотография: Большой чай в Зале Московского дома в пасхальные дни 1898 г. Москва 15 апреля 1898 г. Переснимок 1929 года с фотографии П.В. Преображенского 1898 года. Фотография заключена в деревянную рамку под стеклом (длина рамки 44 см, ширина - 31,8 см). На фотографии запечатлена группа лиц (16 человек) за пасхальным столом в зале Хамовнического дома (среди них Т.Л. Толстая, С.А. Толстая, Л.Н. Толстой, С.Л. Толстой). Фотография прямоугольной формы, вытянутой по горизонтали.
Переснимок сделан по заказу музея в 1929 году - общ. муз. политкаторжан фотографом Сироткиным.
1929 год.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Фотография: Большой чай в Зале Московского дома в пасхальные дни 1898 г.
Фотобумага. Дерево. Стекло.
29,3 см х 42 см
Россия, Москва
1898 год. Переснимок выполнен по заказу музея в 1929 году.
Фотография: Большой чай в Зале Московского дома в пасхальные дни 1898 г. Москва 15 апреля 1898 г. Переснимок 1929 года с фотографии П.В. Преображенского 1898 года. Фотография заключена в деревянную рамку под стеклом (длина рамки 44 см, ширина - 31,8 см). На фотографии запечатлена группа лиц (16 человек) за пасхальным столом в зале Хамовнического дома (среди них Т.Л. Толстая, С.А. Толстая, Л.Н. Толстой, С.Л. Толстой). Фотография прямоугольной формы, вытянутой по горизонтали.
Переснимок сделан по заказу музея в 1929 году - общ. муз. политкаторжан фотографом Сироткиным.
1929 год.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Шахматы Л.Н. Толстого в деревянном шахматном ящике, с доской шахматной картонной, оклеенной тонкой кожей
Ящик для шахмат: дерево (сосна, липа, орех). Техника набора.Доска шахматная: картон. Кожа (сафьян).Фигуры шахматные: дерево (липа) точеное. Кость крашеная. Металл (олово). Ткань (сукно).
Ящик для шахмат: 37,8х18,9х7,4 см.Доска шахматная: 54х54 см.
Россия
Конец XIX века
Ящик для шахмат деревянный, прямоугольной формы, складной, состоящий из двух равных половинок, соединенных медными шарнирами. В разложенном виде представляет собой шахматную доску (35,2х35,2 см), разделенную на 64 квадрата (4,4х4,4 см) и выполненную в технике набора. Чередующиеся желтые и светло-коричневые квадраты составлены из двух пород дерева - ореха и липы. Поверхность доски полированная, боковые стороны покрашены черной краской и покрыты лаком.Доска шахматная картонная, оклеенная тонкой кожей светло-коричневого цвета с лицевой стороны и темно-зеленого – с оборотной, квадратная, складывающаяся пополам.Фигуры шахматные – светло-желтого и черного цвета, деревянные, точеные, покрытые прозрачным лаком, полые внутри. Свободная полость фигур заполнена оловом. Основание фигур – круглое, плоское, с наклеенным зеленым сукном.
Принадлежали Л.Н. Толстому.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Шахматы Л.Н. Толстого в деревянном шахматном ящике, с доской шахматной картонной, оклеенной тонкой кожей
Ящик для шахмат: дерево (сосна, липа, орех). Техника набора.Доска шахматная: картон. Кожа (сафьян).Фигуры шахматные: дерево (липа) точеное. Кость крашеная. Металл (олово). Ткань (сукно).
Ящик для шахмат: 37,8х18,9х7,4 см.Доска шахматная: 54х54 см.
Россия
Конец XIX века
Ящик для шахмат деревянный, прямоугольной формы, складной, состоящий из двух равных половинок, соединенных медными шарнирами. В разложенном виде представляет собой шахматную доску (35,2х35,2 см), разделенную на 64 квадрата (4,4х4,4 см) и выполненную в технике набора. Чередующиеся желтые и светло-коричневые квадраты составлены из двух пород дерева - ореха и липы. Поверхность доски полированная, боковые стороны покрашены черной краской и покрыты лаком.Доска шахматная картонная, оклеенная тонкой кожей светло-коричневого цвета с лицевой стороны и темно-зеленого – с оборотной, квадратная, складывающаяся пополам.Фигуры шахматные – светло-желтого и черного цвета, деревянные, точеные, покрытые прозрачным лаком, полые внутри. Свободная полость фигур заполнена оловом. Основание фигур – круглое, плоское, с наклеенным зеленым сукном.
Принадлежали Л.Н. Толстому.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Зал
Шахматы Л.Н. Толстого в деревянном шахматном ящике, с доской шахматной картонной, оклеенной тонкой кожей
Ящик для шахмат: дерево (сосна, липа, орех). Техника набора.Доска шахматная: картон. Кожа (сафьян).Фигуры шахматные: дерево (липа) точеное. Кость крашеная. Металл (олово). Ткань (сукно).
Ящик для шахмат: 37,8х18,9х7,4 см.Доска шахматная: 54х54 см.
Россия
Конец XIX века
Ящик для шахмат деревянный, прямоугольной формы, складной, состоящий из двух равных половинок, соединенных медными шарнирами. В разложенном виде представляет собой шахматную доску (35,2х35,2 см), разделенную на 64 квадрата (4,4х4,4 см) и выполненную в технике набора. Чередующиеся желтые и светло-коричневые квадраты составлены из двух пород дерева - ореха и липы. Поверхность доски полированная, боковые стороны покрашены черной краской и покрыты лаком.Доска шахматная картонная, оклеенная тонкой кожей светло-коричневого цвета с лицевой стороны и темно-зеленого – с оборотной, квадратная, складывающаяся пополам.Фигуры шахматные – светло-желтого и черного цвета, деревянные, точеные, покрытые прозрачным лаком, полые внутри. Свободная полость фигур заполнена оловом. Основание фигур – круглое, плоское, с наклеенным зеленым сукном.
Принадлежали Л.Н. Толстому.
11-19 февраля 1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Подставка для ручек и карандашей
Металл (железо, медь); щетина
высота-7,5 см
Россия.
Конец XIX в.
Подставка для ручек и карандашей, железная, в виде двух дужек с 12-ю зубчиками-держателями с каждой стороны. Дужки соединены между собой внизу двумя медными стерженьками длиной - 7,8 см, а сверху, в середине, - с медной перочисткой вы виде чашечки с ручками, наполненной черной щетиной; внутренний дм чашечки - 3,5 см; высота чашечки со щетиной - 3,5 см, длина щетины-1,5 см; расстояние между дужками по центру-7,5 см; расстояние между концами дужек -14,5 см; высота дужек -7,5 см.
Принадлежала Л.Н. Толстому
В мае 1911 года подставка была сдана С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей. В 1920 году подставка передана в Государственный музей Л.Н. Толстого, а затем в том же году – в музей-усадьбу Л.Н. Толстого в Москве
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Подставка для ручек и карандашей
Металл (железо, медь); щетина
высота-7,5 см
Россия.
Конец XIX в.
Подставка для ручек и карандашей, железная, в виде двух дужек с 12-ю зубчиками-держателями с каждой стороны. Дужки соединены между собой внизу двумя медными стерженьками длиной - 7,8 см, а сверху, в середине, - с медной перочисткой вы виде чашечки с ручками, наполненной черной щетиной; внутренний дм чашечки - 3,5 см; высота чашечки со щетиной - 3,5 см, длина щетины-1,5 см; расстояние между дужками по центру-7,5 см; расстояние между концами дужек -14,5 см; высота дужек -7,5 см.
Принадлежала Л.Н. Толстому
В мае 1911 года подставка была сдана С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей. В 1920 году подставка передана в Государственный музей Л.Н. Толстого, а затем в том же году – в музей-усадьбу Л.Н. Толстого в Москве
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Портфель Л.Н. Толстого с тиснением, темно-зеленого, почти черного цвета
Дерматин. Картон. Ткань (х/б подкладка). Металл (углы, замок). Красочный слой.
42х28 см
Англия, "Weidle", "C.Harley C W. Hampton и С"
80-е годы ХIХ в.
Портфель Л.Н. Толстого с тиснением, темно-зеленого, почти черного цвета, с одним отделением, оклеенным внутри темно-зеленой тканью. По нижним углам портфель окован медными фигурными угольниками с тремя большими клепками. Передняя и задняя стенки портфеля (42х28 см) соединены кожаной гармошкой в три складки по 2,3 см глубиной. Верхняя часть гармошек имеет по шесть окольцованных отверстий (дм-0,5 см) для шелковых темно-зеленых шнурков, стягивающих портфель с обеих боковых сторон. Передняя стенка портфеля имеет врезной медный замок с четырьмя поперечными отверстиями для петли затвора, с клеймами: "Weidle" и "C.Harley C W. Hampton" и гербом, изображающим льва и собаку со щитом. На задней и передней стенке укреплены два ремня, поддерживающие дно портфеля, шириной-2,3 см с двумя металлическими пряжками и пятью окольцованными отверстиями (дм-0,5 см). Откидная крышка имеет волнообразный край, в центре которого приклепана медная пластинка с петлей для затвора. Крышка портфеля представляет одно целое с задней стенкой. Ширина по центру- 52 см.
Принадлежал Л.Н. Толстому
7 июня 1931 г. Получен из Толстовского музея согласно постановлению реликвийной комиссии.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пресс для бумаг в виде овальной плитки из смальты янтарного цвета, с бронзовым золоченым орлом.
Смальта, бронза золоченая, стальной винт.
14 х 10 х 2 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Пресс для бумаг в виде овальной плитки из смальты (цветное непрозрачное стекло) янтарного цвета с бронзовым золоченым орлом с распростертыми крыльями, сидящим на бронзовом золоченом шаре, привинченном в центре плитки. Плитка разделена на 16 выпуклых долек, сходящихся узкими концами в центре. Длина пресса - 14 см; ширина- 10 см; толщина - 2 см; высота шара с орлом - 6 см; размах крыльев орла - 5,5 см.
Принадлежал Л.Н. Толстому.
май 1925 г. В 1911 году пресс был сдан С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей, откуда в 1920 году передан в Государственный музей Толстого, а затем в мае 1925 года – в музей- усадьбу Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пресс для бумаг в виде овальной плитки из смальты янтарного цвета, с бронзовым золоченым орлом.
Смальта, бронза золоченая, стальной винт.
14 х 10 х 2 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Пресс для бумаг в виде овальной плитки из смальты (цветное непрозрачное стекло) янтарного цвета с бронзовым золоченым орлом с распростертыми крыльями, сидящим на бронзовом золоченом шаре, привинченном в центре плитки. Плитка разделена на 16 выпуклых долек, сходящихся узкими концами в центре. Длина пресса - 14 см; ширина- 10 см; толщина - 2 см; высота шара с орлом - 6 см; размах крыльев орла - 5,5 см.
Принадлежал Л.Н. Толстому.
май 1925 г. В 1911 году пресс был сдан С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей, откуда в 1920 году передан в Государственный музей Толстого, а затем в мае 1925 года – в музей- усадьбу Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пресс для бумаг в виде развернутой книги в переплете.
Белый мрамор, малахит, черный мрамор.
14,3 х 8 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Пресс для бумаг в виде развернутой книги в переплете. Листы книги из белого мрамора, переплет - малахитовый, толщиной - 0,3 см, составлен из малахитовых пластинок неправильной формы и различных размеров; корешок переплета состоит из трех кусочков черного мрамора: крайние - длиной - 1,8 см, средний - 2,4 см, между ними - три узкие полоски: малахита, белого мрамора и снова малахита, что составляет 1 см ширины. Длина пресса по переплету - 14,3 см; ширина по корешку - 8 см, толщина от 1 см с краю до 1,5 см к центру.
Принадлежал Л.Н. Толстому.
В мае 1911 года С.А. Толстая сдала пресс на хранение в Румянцевский музей. В 1920 году пресс был передан в Государственный музей Л.Н. Толстого, а в мае 1925 года возвращен в усадьбу Л.Н. Толстого в Москве, в Кабинет.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пресс для бумаг в виде развернутой книги в переплете.
Белый мрамор, малахит, черный мрамор.
14,3 х 8 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Пресс для бумаг в виде развернутой книги в переплете. Листы книги из белого мрамора, переплет - малахитовый, толщиной - 0,3 см, составлен из малахитовых пластинок неправильной формы и различных размеров; корешок переплета состоит из трех кусочков черного мрамора: крайние - длиной - 1,8 см, средний - 2,4 см, между ними - три узкие полоски: малахита, белого мрамора и снова малахита, что составляет 1 см ширины. Длина пресса по переплету - 14,3 см; ширина по корешку - 8 см, толщина от 1 см с краю до 1,5 см к центру.
Принадлежал Л.Н. Толстому.
В мае 1911 года С.А. Толстая сдала пресс на хранение в Румянцевский музей. В 1920 году пресс был передан в Государственный музей Л.Н. Толстого, а в мае 1925 года возвращен в усадьбу Л.Н. Толстого в Москве, в Кабинет.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Прибор чернильный
Каменная плитка, малахит, бронза золоченая, хрусталь, мрамор, дерево, сукно, щетина.
Подставка малахитовая: 21х13х2 смПодставка бронзовая: 19,3х8,5х2,5 смЧернильница хрустальная: высота 4,3 см.Песочница хрустальная: высота 4,5 см.Перочистка: высота 5,7 см.
Россия
1891год
Прибор чернильный, состоящий из восьми предметов: подставки малахитовой, подставки бронзовой золоченой, чернильницы хрустальной с крышкой, песочницы хрустальной с крышкой, перочистки в виде мраморного стаканчика со щетиной.
Принадлежал Л.Н. Толстому.Чернильный прибор куплен С.А. Толстой за 11 рублей 50 копеек серебром на «Выставке и складе горнопромышленных и кустарных изделий в Москве» (Счет фирмы «Сибирский базар» от 1 ноября 1891 года)
Май 1925 г.В 1911 году чернильный прибор был сдан С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей, откуда в 1920 году передан в Государственный музей Толстого, а затем в мае 1925 года – в музей- усадьбу Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Прибор чернильный
Каменная плитка, малахит, бронза золоченая, хрусталь, мрамор, дерево, сукно, щетина.
Подставка малахитовая: 21х13х2 смПодставка бронзовая: 19,3х8,5х2,5 смЧернильница хрустальная: высота 4,3 см.Песочница хрустальная: высота 4,5 см.Перочистка: высота 5,7 см.
Россия
1891год
Прибор чернильный, состоящий из восьми предметов: подставки малахитовой, подставки бронзовой золоченой, чернильницы хрустальной с крышкой, песочницы хрустальной с крышкой, перочистки в виде мраморного стаканчика со щетиной.
Принадлежал Л.Н. Толстому.Чернильный прибор куплен С.А. Толстой за 11 рублей 50 копеек серебром на «Выставке и складе горнопромышленных и кустарных изделий в Москве» (Счет фирмы «Сибирский базар» от 1 ноября 1891 года)
Май 1925 г.В 1911 году чернильный прибор был сдан С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей, откуда в 1920 году передан в Государственный музей Толстого, а затем в мае 1925 года – в музей- усадьбу Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пюпитр складной
Дерево (дуб). Металл.
Наибольшая высота -105,5 см
Россия, Москва
Конец ХIХ в.
Пюпитр складной деревянный, дубовый, состоящий из рамы (выс.-110 см, шир.-71 см, толщина-4 см), внизу которой, на расстоянии 28 см от пола, укреплены с обеих сторон раздвижные металлические упоры, а вверху к раме, тоже с обеих сторон, прикреплена двумя винтами вращающаяся крышка-настолье, которая поддерживается и изменяет угол наклона при помощи металлического упора.
Принадлежал Л.Н. Толстому.Столик – пюпитр Л.Н. Толстому подарил И.И. Горбунов – Посадов в 1890-е гг. «Это было, кажется, в то время, когда Лев Николаевич писал роман Воскресение» (И.И. Горбунов - Посадов, 28 сентября 1930 г).
1911 г. В ноябре 1911 года при продаже усадьбы стол со всей обстановкой Кабинета перешёл в ведение городской Д умы города Москвы и до конца 1911 года находился на Толстовской выставке в Историческом музее. После выставки стол, как и вся мебель Кабинета, был возвращен в Хамовнический дом Толстых. 20 ноября 1921 года Дом – музей был открыт для посетителей.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пюпитр складной
Дерево (дуб). Металл.
Наибольшая высота -105,5 см
Россия, Москва
Конец ХIХ в.
Пюпитр складной деревянный, дубовый, состоящий из рамы (выс.-110 см, шир.-71 см, толщина-4 см), внизу которой, на расстоянии 28 см от пола, укреплены с обеих сторон раздвижные металлические упоры, а вверху к раме, тоже с обеих сторон, прикреплена двумя винтами вращающаяся крышка-настолье, которая поддерживается и изменяет угол наклона при помощи металлического упора.
Принадлежал Л.Н. Толстому.Столик – пюпитр Л.Н. Толстому подарил И.И. Горбунов – Посадов в 1890-е гг. «Это было, кажется, в то время, когда Лев Николаевич писал роман Воскресение» (И.И. Горбунов - Посадов, 28 сентября 1930 г).
1911 г. В ноябре 1911 года при продаже усадьбы стол со всей обстановкой Кабинета перешёл в ведение городской Д умы города Москвы и до конца 1911 года находился на Толстовской выставке в Историческом музее. После выставки стол, как и вся мебель Кабинета, был возвращен в Хамовнический дом Толстых. 20 ноября 1921 года Дом – музей был открыт для посетителей.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Кабинет
Пюпитр складной
Дерево (дуб). Металл.
Наибольшая высота -105,5 см
Россия, Москва
Конец ХIХ в.
Пюпитр складной деревянный, дубовый, состоящий из рамы (выс.-110 см, шир.-71 см, толщина-4 см), внизу которой, на расстоянии 28 см от пола, укреплены с обеих сторон раздвижные металлические упоры, а вверху к раме, тоже с обеих сторон, прикреплена двумя винтами вращающаяся крышка-настолье, которая поддерживается и изменяет угол наклона при помощи металлического упора.
Принадлежал Л.Н. Толстому.Столик – пюпитр Л.Н. Толстому подарил И.И. Горбунов – Посадов в 1890-е гг. «Это было, кажется, в то время, когда Лев Николаевич писал роман Воскресение» (И.И. Горбунов - Посадов, 28 сентября 1930 г).
1911 г. В ноябре 1911 года при продаже усадьбы стол со всей обстановкой Кабинета перешёл в ведение городской Д умы города Москвы и до конца 1911 года находился на Толстовской выставке в Историческом музее. После выставки стол, как и вся мебель Кабинета, был возвращен в Хамовнический дом Толстых. 20 ноября 1921 года Дом – музей был открыт для посетителей.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Мальчиков
Глобус учебный.
Дерево, бумага (папье-маше), металл.
Высота 42см, окружность по экватору 81 см.
Россия
1895 г.
Глобус учебный, из папье-маше, вращающийся на подставке, цветной. Карта мира, нанесенная на глобус, состоит из 11 бумажных клиньев, склеенных между собой. У южного полюса – данные фирмы, напечатанные черной типографской краской: «Издание русской книжной/ торговли/ А.Г.Сыркина/ въ Вильне». У Северного полюса – « 7 апреля 1895г.». Все географические названия – на русском языке. Масштаб 1: 50000000. Глобус крепится к стояну на металлической оси. Стоян цилиндрической формы на плоской круглой подставке.
Глобус принадлежал сыновьям Л.Н. Толстого - Андрею и Михаилу.
Поступил из Ясной Поляны в июле 1926 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Мальчиков
Глобус учебный.
Дерево, бумага (папье-маше), металл.
Высота 42см, окружность по экватору 81 см.
Россия
1895 г.
Глобус учебный, из папье-маше, вращающийся на подставке, цветной. Карта мира, нанесенная на глобус, состоит из 11 бумажных клиньев, склеенных между собой. У южного полюса – данные фирмы, напечатанные черной типографской краской: «Издание русской книжной/ торговли/ А.Г.Сыркина/ въ Вильне». У Северного полюса – « 7 апреля 1895г.». Все географические названия – на русском языке. Масштаб 1: 50000000. Глобус крепится к стояну на металлической оси. Стоян цилиндрической формы на плоской круглой подставке.
Глобус принадлежал сыновьям Л.Н. Толстого - Андрею и Михаилу.
Поступил из Ясной Поляны в июле 1926 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Автопортрет Т.Л. Толстой
Бумага тонированная. Уголь и белая акварель
65 х 77 см
Россия. Москва
1894 год
Изображена Татьяна Львовна Толстая в возрасте 29 лет, погрудно, корпус ¾ влево, прямолично, в ушах – маленькие серьги, на носу – пенсне, на шее – медальон. Одета в светлое платье, на голове – светлая шляпа с большими полями, загнутыми кверху. В правом нижнем углу – авторская надпись черным карандашом: «Май 94». Портрет вставлен в паспарту зеленовато-серого цвета. Автопортрет выполнен на тонированной бумаге светло-палевого цвета.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.Сухотина- Толстая Татьяна Львовна (1864 – 1950 гг) – старшая дочь Толстого, художница, мемуаристка. С 1882 года она с перерывами училась (так и не закончила его) в московском Училище живописи, ваяния и зодчества, где ее первыми учителями были – Перов, И.М. Прянишников, Л.О. Пастернак. После посещения ученической выставки картин в 1894 году в Школе живописи, ваяния и зодчества С.А. Толстая написала в своих воспоминаниях «Там были и Танины этюды..Особенно все замечали и хвалили ее собственный портрет, рисунок карандашом с неё самой» (С.А. Толстая «Моя жизнь»)
25 марта 1925 г. Приобретен у Т.Л. Сухотиной – Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Барельеф Л.Н. Толстого
Воск тонированный на грифельной доске
26,7х19,1 см. Высота рельефа от 2 до 3,5 см
Россия
1890-е гг.
Изображен Л.Н. Толстой, погрудно, профиль вправо. Волосы длинные, слегка вьющиеся, усы, борода, спускающаяся на грудь. Одет в блузу, ворот которой немного замят на шее. Барельеф на четырехугольной грифельной доске черного цвета, в раме.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
26 мая 1929 г. Приобретен у Татьяны Львовны Сухотиной - Толстой через Сергея Львовича Толстого.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Барельеф Л.Н. Толстого
Воск тонированный на грифельной доске
26,7х19,1 см. Высота рельефа от 2 до 3,5 см
Россия
1890-е гг.
Изображен Л.Н. Толстой, погрудно, профиль вправо. Волосы длинные, слегка вьющиеся, усы, борода, спускающаяся на грудь. Одет в блузу, ворот которой немного замят на шее. Барельеф на четырехугольной грифельной доске черного цвета, в раме.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
26 мая 1929 г. Приобретен у Татьяны Львовны Сухотиной - Толстой через Сергея Львовича Толстого.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Бюст Л.Н. Толстого
Бронза
высота - 36 см, ширина - 30 см, объем - 20 см
Ясная Поляна
1899 г.
Толстой изображен по пояс, со скрещенными на груди руками, голова 3/4 влево, корпус 3/4 вправо, взгляд прямой, борода отведена чуть вправо; одет в блузу со складками. Основание бюста представляет единое целое с изображением. Основание почти квадратное: передняя и задняя стороны- 25,5 см, боковые стороны - от 24,5 см до 25 см. Слева, основании, - тисненая надпись - автограф П.П. Трубецкого: «Paul Troubetzkoy/ Ясная Поляна. 1899».
Бюст Л.Н. Толстого, работа скульптора П. Трубецкого был подарен им Андрею Львовичу Толстому в 1899 году и находился в имении А.Л. Толстого в селе Топтыкове. В отделе учета ГМТ в старой книге поступлений есть помета: «Топтыковское имущество, принятое по акту 17 декабря 1923 года от Тульской опытно - показательной школы. Следовательно, вещи из экспозиции Топтыковского музея были переданы в опытно - показательную школу в г. Туле. Из Тулы по акту от 17.12. 1923 года были переданы в ГМТ. 1925 году - бюст Л.Н. Толстого был передан в музей В - усадьбу Л.Н. Толстого в Москве.
Поступил из Тульской опытно - показательной школы по акту от 17.12. 1923 года, был передан в ГМТ. В 1925 году - бюст Л.Н. Толстого был передан в музей В - усадьбу Л.Н. Толстого в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Голова старика
Бумага. Тушь (перо)
14,4х21,7 см
Россия
Конец XIX века
Изображена голова старика, ¾ вправо, пышные короткие волосы, усы опущены на окладистую бороду. Под рисунком – автограф черной тушью: « В. Маковскiй». Рисунок на белом листе бумаги прямоугольной формы, вытянутой по горизонтали.
Портрет принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.Маковский Владимир Егорович – художник. Вся его жизнь связана с Москвой и московским Училищем Живописи, ваяния и зодчества. Маковский был хорошо знаком с Толстым, часто бывал в его доме, в Хамовниках. Позднее картинам Маковского Толстой стал отдавать предпочтение для издания их в «Посреднике».
26 мая 1929 г. Приобретен у Т.Л. Сухотиной - Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Группа у рояля
Холст. Масло
20х15,5 см
Россия
1890-е гг.
Изображена группа у рояля – молодой человек, сидящий за роялем, в рост, в синем сюртуке и черных брюках, и две поющие молодые женщины, все в рост. Слева от пианиста стоит облокотившись на рояль в черном платье молодая женщина, справа – высокая русоволосая женщина, профиль влево, в бежевой юбке и светлой блузе, с нотами в руках. Лица всех изображенных слегка намечены, но не выписаны. Этюд незавершен. Фон серо-бежевый. В правом нижнем углу – авторская подпись. Холст прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
16 февраля 1935 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Нина Арбенина
Бумага. Карандаш графитный. Тушь. Кисть
26,1х21,6 см
Россия
Конец XIX века
Изображена Нина Арбенина, по пояс, ¾ влево, вьющиеся волосы, заплетенные в косы, спускаются на грудь. Сидит в кресле. Одета в пеньюар белого цвета свободного покроя. На втором плане – стол со светильником под большим абажуром. У правого края рисунка – автограф черного цвета, выполненный кистью «Пастернакъ». Рисунок черно-белый на тонированной бумаге светло-палевого цвета.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.По свидетельству Т.Л. Сухотиной – Толстой , этот рисунок ей подарил художник Л.О. Пастернак и всегда был украшением в ее комнате. Пастернак Л.О. – график, живописец, первый иллюстратор романа Толстого «Воскресение».
25 марта 1925 г. Приобретен у Т.Л. Сухотиной – Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет Василия Алексеевича Маклакова
Бумага. Карандаш
73х59,3 см
Россия
1894 год
Изображен Василий Алексеевич Маклаков в возрасте 25 лет, по пояс, ¾ влево, небольшие усы, бородка чуть обозначена. Одет в военную солдатскую форму: на голове – форменная солдатская фуражка без козырька, с околышем и кокардой.
Принадлежал В.А. Маклакову. Маклаков Василий Алексеевич (1869 – 1957 гг) – общественно-политический деятель, юрист, депутат Государственной думы 2,3,4 созыва. Считался одним из лучших адвокатов России. Старый знакомый семьи Толстых. Маклаков консультировал Толстого по разным юридическим вопросам, присылал ему письменные справочники о сибирской каторге и книги по криминалистике для работы над романом «Воскресение».
16 февраля 1935 г. Получен в дар от сестры В.А. Маклакова – Елизаветы Васильевны.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет Т.Л. Толстой
Бумага тонированная. Уголь, карандаш
48,2х34,3 см
Россия
1885 год
Изображена Татьяна Львовна Толстая в возрасте 21 года, погрудно, прямолично, волосы собраны в пучок на затылке, небольшая прядка спадает на лоб. Одета в темное платье с воротником-рюшью черного цвета. В правом нижнем углу – авторская подпись черного цвета: «Н. Ге», в левом – авторская дата «1885». Портрет выполнен на тонированной бумаге светло-палевого цвета.
25 марта 1925 г. Получен из Ясной Поляны.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет Т.Л. Толстой
Бумага. Карандаш. Уголь
31,4х41,4х5,5 см; 30,2х20,5 см (в свету)
Россия, д. Бегичевка Рязанской губернии
22-24 февраля 1892 г.
Изображена Т.Л. Толстая в возрасте 27 лет, почти по пояс, прямолично, волосы с завитками зачесаны назад и собраны на затылке в пучок. Одета в накидку свободного покроя с капюшоном, откинутым назад. В левом нижнем углу – авторская надпись черным карандашом: «1892 г. И.Репин. Бегичевка».
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.Портрет Т.Л. Толстой написан И.Е. Репиным в деревне Бегичевке Рязанской губернии, где Л.Н. Толстой и дочери работали по оказанию помощи голодающим крестьянам.
25 марта 1925 г. Портрет приобретен у Т.Л. Сухотиной – Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет Эмелины Ляйк, гувернантки детей Толстых
Бумага. Уголь
61х49 см
Россия
Середина 90-х гг. XIX века
Изображена Эмелина Ляйк, гувернантка Михаила и Андрея Толстых, погрудно, профиль влево. У Ляйк – пышная прическа с челкой, сзади волосы собраны в узел на затылке, темное платье с воротником-стойкой.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
16 февраля 1935 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет крестьянской девочки
Холст. Масло
33,5х28 см
Россия
1880-1890-е гг.
Изображена девочка 10-12 лет, профиль вправо. Волосы длинные, сзади собраны в косу. Одета в белую блузу, поверх темно-синий сарафан, украшенный цветочным рисунком. На шее бусы желтого цвета. Одна сережка в виде кольца. Низ портрета не окончен. В правом нижнем углу авторская подпись. Фон светло-палевый. Холст прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
17 сентября 1928 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет молодой восточной женщины
холст на картоне
27х20 см
Россия
1880-1890-е гг
Изображена молодая восточная женщина в рост, профиль влево, сидит в глубокой задумчивости. Левая рука лежит на колене. Одета в пестрый красно-синий национальный костюм свободного покроя. На голове - платок с сине-бордовыми полосами, закрывающий лоб, длинные концы платка спускаются сзади по спине почти до пола. У ног - контур кувшина. Фон коричневый. Портрет не окончен.
13 апреля 1938 г. Поступил в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Принадлежала Т.Л. Сухотиной - Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Т.Л. Толстой
Портрет сестры милосердия
Холст. Масло
48,5х39,5 см
Россия
1895 год
Изображена молодая женщина, погрудно, ¾ враво, со сложенными в замок на груди кистями рук, в белом одеянии. Фон зеленовато-серый.В левом верхнем углу – авторская подпись красным цветом: «Т.Толстая 95». Холст прямоугольной формы, вытянутой по вертикали.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
16 февраля 1935 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Татьяны Львовны
Шкатулка деревянная, прямоугольной формы, желтого цвета, с надписью «Correspondence»
Дерево (липа). Металл (белый). Лак.
25,5 х 16 х 6 см
Россия
Конец XIX века
Шкатулка деревянная, прямоугольной формы, желтого цвета, полированная, покрыта лаком, с откидывающейся крышкой с надписью «Correspondence», выполненной красками золотистого и черно-красного цвета. В переднюю нижнюю стенку врезан металлический замок, отверстие которого украшено пластинкой прямоугольной формы. Дно шкатулки неокрашено. Крышка шкатулки прикреплена к задней стенке тулова с помощью двух латунных петель.
Принадлежала Татьяне Львовне Толстой, старшей дочери Л.Н. Толстого.
1935 год. Шкатулка получена из Ясной Поляны.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната Татьяны Львовны
Шкатулка деревянная, прямоугольной формы, желтого цвета, с надписью «Correspondence»
Дерево (липа). Металл (белый). Лак.
25,5 х 16 х 6 см
Россия
Конец XIX века
Шкатулка деревянная, прямоугольной формы, желтого цвета, полированная, покрыта лаком, с откидывающейся крышкой с надписью «Correspondence», выполненной красками золотистого и черно-красного цвета. В переднюю нижнюю стенку врезан металлический замок, отверстие которого украшено пластинкой прямоугольной формы. Дно шкатулки неокрашено. Крышка шкатулки прикреплена к задней стенке тулова с помощью двух латунных петель.
Принадлежала Татьяне Львовне Толстой, старшей дочери Л.Н. Толстого.
1935 год. Шкатулка получена из Ясной Поляны.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната камердинера
Иконка "Божьей Матери Нечаянной Радости"
Бумага. Дерево. Стекло. Металл.
13,3 х 10,6 см
Россия
Конец XIX в.
Иконка "Божьей Матери Нечаянной Радости", в металлической оправе, застеклена. Изображение выполнено типографским способом на листе тонкой бумаги прямоугольной формы (13 х 10,5 см). На переднем плане справа - Богоматерь с сыном на руках. В левой части иконки, на фоне храма, изображен молящийся мужчина, коленопреклоненный со сложенными на груди руками, голова в профиль вправо, туловище 3/4 вправо, одет в длинное платье зеленого цвета. На уровне подбородка молящегося написано: «О Госпоже кте сие сотвори?» Между головами Богоматери и молящегося написан текст: «Ты и прочiе грешницы иже каки распинаете сына моего грехами яко же iудее». Иконка вставлена в раму в виде деревянной доски прямоугольной формы (13,2х10,6 см) со стеклом, окантованной металлической полосой (ширина - 1 см) с проволочным кольцом в верхней части. Оборотная сторона доски покрыта коричневой краской.
Принадлежала Сидоркову Илье Васильевичу.
Сентябрь 1928 г. Получена в дар от И.В. Сидоркова
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната камердинера
Портрет И.В. Сидоркова
Картон. Карандаш. Уголь
28,2 х 23 см
Россия
1899 год
Изображен Сидорков Илья Васильевич (1858-1940), с 1893 г. – камердинер Л.Н.Толстого с 17 октября 1893 г., которого Толстой ценил за грамотность, скромность, нравственную чистоту.Изображен на портрете погрудно, ¾ вправо, в темном пиджаке и белой рубашке с воротником стойкой и белым галстуком-бабочкой.
Принадлежал Сидоркову Илье Васильевичу.Еdouard Sinet (Эдуард Сине) – французский художник, отказавшийся от военной службы по религиозным убеждениям. В феврале 1899 г. приехал в Москву к Л.Н. Толстому. Переписывался с Л.Н. Толстым.
Сентябрь 1924 г. Получен в дар от И.В. Сидоркова
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната камердинера
Портрет И.В. Сидоркова
Картон. Карандаш. Уголь
28,2 х 23 см
Россия
1899 год
Изображен Сидорков Илья Васильевич (1858-1940), с 1893 г. – камердинер Л.Н.Толстого с 17 октября 1893 г., которого Толстой ценил за грамотность, скромность, нравственную чистоту.Изображен на портрете погрудно, ¾ вправо, в темном пиджаке и белой рубашке с воротником стойкой и белым галстуком-бабочкой.
Принадлежал Сидоркову Илье Васильевичу.Еdouard Sinet (Эдуард Сине) – французский художник, отказавшийся от военной службы по религиозным убеждениям. В феврале 1899 г. приехал в Москву к Л.Н. Толстому. Переписывался с Л.Н. Толстым.
Сентябрь 1924 г. Получен в дар от И.В. Сидоркова
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната мальчиков
Кувшин от умывального прибора, фаянсовый, белый, украшенный серо-зеленым стилизованным орнаментом
Фаянс глазурованный
Высота - 30,5 см. Ширина с выливом и ручкой - 22,5 см
Англия
Конец 19 века
Кувшин от умывального прибора, фаянсовый, глазурованный, белый, украшенный серо-зеленым стилизованным растительным орнаментом. Тулово грушевидной формы, расширяющееся в нижней и суживающееся в верхней части. Поверхность стояна ложчатая, край утолщенный, волнообразный. Волнообразные борта кувшина скошены к ручке и слегка отогнуты кнаружи,а у вылива - вогнуты вовнутрь. Ручка уплощенная, с отростками в верхней и средней части, прикреплена к нижней части горла. Ложчатая поверхность стояна, тулова, верхняя часть горла с выливом снаружи и внутри украшена серо - зеленым растительным орнаментом, расположенным по горизонтали, а ложчатая поверхность горла и наружная поверхность ручки украшена тем же орнаментом, но расположенным по вертикали. Орнамент выполнен подглазурной краской в технике печати. На наружной поверхности дна - фабричное круглое клеймо с короной и диагональной надписью «BWM&C», по нижнему краю - «PLYMOUTH». Под клеймом - надпись: «CAULDON ENGLAND»
Принадлежал семье Толстых
Приобретен у С.С. Толстого, внука Л.Н. Толстого, 23 ноября 1951 года.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Комната экономки и портнихи
Мельница кофейная ручная
Дерево. Металл. Литье
Высота – 29 см.
Западная Европа
1881 г.
Мельница кофейная ручная, деревянная, с выдвижным ящичком и металлическими деталями. Тулово мельницы деревянное, в виде куба (высота – 15,2 см), в основании которого квадрат (16,5х16,5 см). Тулово укреплено на плоском деревянном основании прямоугольной формы (22х17 см) с фигурно-вырезанными боковыми сторонами. На передней стороне тулова, в верхней ее части – латунная табличка прямоугольной формы с названием фирмы «LAPY FRERES&C B-TE S.G.D.G», в нижней – выдвижной ящик квадратной формы с точеной ручкой. Над ящиком, к верхней стенке тулова с помощью двух болтов прикреплено металлическое приспособление для помола кофейных зерен.
Мельница куплена С.А. Толстой в посудном магазине «В. Бодри и К» в Москве, в Столешниковом переулке, счет от 27 августа 1881 года.
11-19 февраля 1920 г. Получен со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Малая Гостиная
Портрет девочки
Холст. Масло
51,8х42,5 см
Россия
1880-1890-е гг.
Изображена девочка, почти поколенно, прямолично; стоит, сложив руки. Волосы светлые, длинные, распущены по плечам. Глаза серые. Одета в красное платье. Фон серый, более светлый вокруг головы.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Малая Гостиная
Портрет деревенской девочки
Холст на картоне. Масло
51,4х38,5 см
Россия
1880-1890-е гг.
Изображена деревенская девочка, в рост, прямолично; сидит на скамье, подогнув ноги, опираясь правой рукой на скамью, левая рука – на коленях. Волосы – темные, короткие. Глаза карие. Одета в белую кофту, широкую красную юбку, на шее – синие бусы. Фон портрета – серо-зеленый. Портрет не окончен.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Малая Гостиная
Портрет деревенской девочки
Холст на картоне. Масло
51,4х38,5 см
Россия
1880-1890-е гг.
Изображена деревенская девочка, в рост, прямолично; сидит на скамье, подогнув ноги, опираясь правой рукой на скамью, левая рука – на коленях. Волосы – темные, короткие. Глаза карие. Одета в белую кофту, широкую красную юбку, на шее – синие бусы. Фон портрета – серо-зеленый. Портрет не окончен.
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Малая Гостиная
Портрет молодого мужчины с гитарой
Холст. Масло
35х25 см
Россия
1880-1890-е гг.
Изображен молодой мужчина почти поколенно, профиль влево; сидит; бородка и волосы темно-рыжие, усы светлые, глаза голубые. На голове – светло-серый колпак, отороченный красным; в белой рубашке, подпоясанной красным кушаком, синих шароварах; на левое плечо накинут темно-красный плащ. В руках – гитара. Фон темно-коричневый.
13 апреля 1938 г. Получен в дар от С.Л. Толстого, старшего сына Л.Н. Толстого
Принадлежал Т.Л. Сухотиной - Толстой.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Рабочая комната
Грелка техническая
Олово
Дм- 22,5 см, выс.-5,5 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Грелка техническая для разогревания вара, оловянная, круглая, приплюснуто-вогнутая сверху и снизу. Грелка с двумя ручками по бокам. Грелка полая внутри, с круглым отверстием для горячей воды или углей. Отверстие имеет шейку с винтовой нарезкой и навинчивающуюся крышку с припаянной муфтой в виде бочонка. Крышка и муфта украшены параллельными нарезными линиями: по две по боковой и верхней поверхности крышки и по две по краям муфты. Высота грелки- 5,5 см.
Принадлежала Л.Н. Толстому
1920 г. Получена со склада А.Ф. Ступина в Москве.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Рабочая комната
Молоток сапожный
Металл (сталь). Дерево.
Длина молотка- 19 см, длина рукоятки- 23,3 см
Россия.
Конец ХIХ в.
Молоток сапожный, стальной, с деревянной точеной рукояткой желтого цвета. Головка молотка имеет вид круглой печати (дм-4,5 см, толщиной-1,3 см), тыльная часть молотка в виде лопатки, наклоненной книзу под углом 30, длиной 10,5 см; ширина ее конца- 4 см, ширина шейки- 2,7 см. На "лопатке"- тисненое клеймо: "GF/+/4". В шейке молотка эллипсовидное отверстие (наибольший дм-2,6 см; наименьший-1,6 см) для рукоятки. Длина стального молотка- 19 см. Длина рукоятки- 23,3 см.
Принадлежал Л.Н. Толстому
1921 год. В мае 1911 года молоток вместе с другими сапожными инструментами Толстого был сдан С.А. Толстой на хранение в Румянцевский музей, откуда в 1920 году передан в Государственный музей Толстого, а затем в 1921 году – в музей- усадьбу Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Рабочая комната
Ботинки мужские из черной кожи
Кожа. Металл. Дерево.
18х26,5 см
Россия.
1885 г.
Ботинки мужские (пара) из черной кожи, подошвы ассиметричные. Перед ботинок скроен из одного куска жесткой кожи, с тупым скругленным носом. Берцы скроены из одного куска кожи и соединяются с передом по бокам швами ручной работы. Голенище скроено из четырех кусков мягкой кожи, соединяющимися между собой спереди и сзади, посредине, накладными полосками кожи, а по бокам- вставками из эластичной прорезиненной ткани. Верх прострочен, спереди и сзади пришиты ушки (5,5х1,8 см) из плотной коричневой тесьмы с желтыми полосками по краям. Подкладка из белого хлопчатобумажного полотна в синюю узкую полоску. Подошва жесткой кожи, по краям подбита двумя рядами деревянных колок (гвоздей), а перейма посредине имеет еще два ряда колок. На переднюю часть подошвы наложена дополнительная кожаная подметка. Каблук многослойный, наборный, высотой- 3 см, по краям подбит рядом металлических гвоздей. Длина подошвы с каблуком- 26,5 см. Высота ботинка- 18 см.
Сшиты Л.Н. Толстым для А.А. Фета-Шеншина в 1885 г.
10 мая 1953 г. До 1929 года ботинки находились в музее живописи и иконописи И.С. Остроухова и по акту от 29 августа 1929 года были переданы Толстовскому музею (ГМТ), а в 1953 году – музею –усадьбе Л.Н. Толстого в Москве (Акт от 10 мая 1953 года)
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Рабочая комната
Сапоги мужские из черной кожи
Кожа. Металл. Дерево.
61,5х24,2 см
Россия.
1884 г.
Сапоги мужские (пара) из черной кожи, подошвы ассиметричные. Сапоги скроены из двух частей, передней и задней, сшитых по бокам вручную. Перед скроен с голенищем из одного куска, с тупым почти квадратным носом (шир.-6 см). Задник твердый, по верху отстроченный. Голенище - прямое. Верх прострочен, по бокам пришиты ушки (6,5х3,5 см) из плотной тесьмы коричневатого цвета с цветной полоской, проходящей посредине: в центре- красная, по бокам- синие и коричневые каемочки. К верхней части голенища (шириной-19,5 см) с изнанки, пристрочена кожаная подкладка высотой- 16 см. Подошва жесткой кожи, по краям подбита двумя рядами деревянных гвоздей, а перейма тремя рядами. На переднюю часть подошвы наложена дополнительная кожаная подметка. Каблук многослойный, наборный, высотой- 3 см, по краям подбит в два ряда и в нескольких местах посредине металлическими гвоздями. Длина подошвы с каблуком- 24,2 см. Высота сапога от пола до конца голенища - 61,5 см.
Сшиты Л.Н. Толстым для М.С.Сухотина в 1884 г.
1920 г. Получен из Толстовского музея (ГМТ).
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Спальня
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле.
Ткань (шелковое полотно, шелк, хлопчатобумажный шифон, тафта, кружева). Косточки из китового уса.
52
Россия
Конец XIX века
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле, с обтяжным лифом, длинными двойными рукавами, пелериной, воротником-стойкой, расклешенной юбкой с треном, с отделкой из кружев, прошивок, защип и складочек. Тафтяная подкладка лифа – основа, на которую нашит шелковый верх. В нижнюю часть каждого шва в лифе вшита косточка из китового уса. В боковые швы также вшито по косточке. Полочки украшены мелкими защипами. Линию талии лифа драпирует широкий пояс из розового шелка с четырьмя мягкими горизонтальными складками. По линии горловины прикреплена пелерина на круглой кокетке с воротником-стойкой и острыми нижними углами спереди. Высота воротника с кокеткой – 15 см. Средняя часть кокетки украшена отделкой типа аппликации в виде кружкой и прямоугольников разной величины из лоскутков шелка, соединенных друг с другом плетением из шелковых ниток. Нижний край кокетки и верхний, образующий воротник-стойку, украшены полосой тонких кружев, нашитых на шелк. Нижний край пелерины украшен широкой полосой тонких кружев. На плечах пелерины – вставка треугольной формы из тонкого кружева с аппликацией из розового шелка в виде двух четырехлепестковых цветков, нашитых один над другим. Правый нижний край пелерины – острый угол – пришит к поясу на линии талии. Рукав двойной: нижний из тафты, прямой, суживающийся книзу, по лицевой стороне обшит плиссированным шифоном на длину 30 см. Манжет из тонких кружев на шифоновой подкладке. Высота манжета 16 см. Застегивается манжет на четыре пуговицы и воздушные петли. Юбка визитного платья С.А.Толстой, верхняя из розового шелкового полотна, с прошивками из плотного шелка, сильно расклешенная к низу с треном. Верхняя часть юбки облегающая от талии до линии бедер, из розового шелка, украшенного мелкими вертикальными защипами. К поясу из шелковой плотной ленты пристрочены нижняя и верхняя юбки. Застежка юбки сзади – четыре металлических крючка с воздушными петлями. Длина переда юбки 112 см, длина с треном – 156 см.Юбка С.А.Толстой нижняя к визитному платью. Юбка из тафты светло-горчичного цвета, расклешенная, с оборкой по подолу из гофрированной тафты с зубчатым нижним краем и треном. Длина юбки спереди 109 см, сзади – 155 см. Объем талии 88 см. Окружность подола 3м 60 см.
Принадлежало С.А. Толстой
Февраль 1924 г. Получено в дар от Т.Л. Толстой - Сухотиной, старшей дочери Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Спальня
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле.
Ткань (шелковое полотно, шелк, хлопчатобумажный шифон, тафта, кружева). Косточки из китового уса.
52
Россия
Конец XIX века
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле, с обтяжным лифом, длинными двойными рукавами, пелериной, воротником-стойкой, расклешенной юбкой с треном, с отделкой из кружев, прошивок, защип и складочек. Тафтяная подкладка лифа – основа, на которую нашит шелковый верх. В нижнюю часть каждого шва в лифе вшита косточка из китового уса. В боковые швы также вшито по косточке. Полочки украшены мелкими защипами. Линию талии лифа драпирует широкий пояс из розового шелка с четырьмя мягкими горизонтальными складками. По линии горловины прикреплена пелерина на круглой кокетке с воротником-стойкой и острыми нижними углами спереди. Высота воротника с кокеткой – 15 см. Средняя часть кокетки украшена отделкой типа аппликации в виде кружкой и прямоугольников разной величины из лоскутков шелка, соединенных друг с другом плетением из шелковых ниток. Нижний край кокетки и верхний, образующий воротник-стойку, украшены полосой тонких кружев, нашитых на шелк. Нижний край пелерины украшен широкой полосой тонких кружев. На плечах пелерины – вставка треугольной формы из тонкого кружева с аппликацией из розового шелка в виде двух четырехлепестковых цветков, нашитых один над другим. Правый нижний край пелерины – острый угол – пришит к поясу на линии талии. Рукав двойной: нижний из тафты, прямой, суживающийся книзу, по лицевой стороне обшит плиссированным шифоном на длину 30 см. Манжет из тонких кружев на шифоновой подкладке. Высота манжета 16 см. Застегивается манжет на четыре пуговицы и воздушные петли. Юбка визитного платья С.А.Толстой, верхняя из розового шелкового полотна, с прошивками из плотного шелка, сильно расклешенная к низу с треном. Верхняя часть юбки облегающая от талии до линии бедер, из розового шелка, украшенного мелкими вертикальными защипами. К поясу из шелковой плотной ленты пристрочены нижняя и верхняя юбки. Застежка юбки сзади – четыре металлических крючка с воздушными петлями. Длина переда юбки 112 см, длина с треном – 156 см.Юбка С.А.Толстой нижняя к визитному платью. Юбка из тафты светло-горчичного цвета, расклешенная, с оборкой по подолу из гофрированной тафты с зубчатым нижним краем и треном. Длина юбки спереди 109 см, сзади – 155 см. Объем талии 88 см. Окружность подола 3м 60 см.
Принадлежало С.А. Толстой
Февраль 1924 г. Получено в дар от Т.Л. Толстой - Сухотиной, старшей дочери Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Спальня
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле.
Ткань (шелковое полотно, шелк, хлопчатобумажный шифон, тафта, кружева). Косточки из китового уса.
52
Россия
Конец XIX века
Платье визитное С.А.Толстой из розового шелкового полотна на тафтяном чехле, с обтяжным лифом, длинными двойными рукавами, пелериной, воротником-стойкой, расклешенной юбкой с треном, с отделкой из кружев, прошивок, защип и складочек. Тафтяная подкладка лифа – основа, на которую нашит шелковый верх. В нижнюю часть каждого шва в лифе вшита косточка из китового уса. В боковые швы также вшито по косточке. Полочки украшены мелкими защипами. Линию талии лифа драпирует широкий пояс из розового шелка с четырьмя мягкими горизонтальными складками. По линии горловины прикреплена пелерина на круглой кокетке с воротником-стойкой и острыми нижними углами спереди. Высота воротника с кокеткой – 15 см. Средняя часть кокетки украшена отделкой типа аппликации в виде кружкой и прямоугольников разной величины из лоскутков шелка, соединенных друг с другом плетением из шелковых ниток. Нижний край кокетки и верхний, образующий воротник-стойку, украшены полосой тонких кружев, нашитых на шелк. Нижний край пелерины украшен широкой полосой тонких кружев. На плечах пелерины – вставка треугольной формы из тонкого кружева с аппликацией из розового шелка в виде двух четырехлепестковых цветков, нашитых один над другим. Правый нижний край пелерины – острый угол – пришит к поясу на линии талии. Рукав двойной: нижний из тафты, прямой, суживающийся книзу, по лицевой стороне обшит плиссированным шифоном на длину 30 см. Манжет из тонких кружев на шифоновой подкладке. Высота манжета 16 см. Застегивается манжет на четыре пуговицы и воздушные петли. Юбка визитного платья С.А.Толстой, верхняя из розового шелкового полотна, с прошивками из плотного шелка, сильно расклешенная к низу с треном. Верхняя часть юбки облегающая от талии до линии бедер, из розового шелка, украшенного мелкими вертикальными защипами. К поясу из шелковой плотной ленты пристрочены нижняя и верхняя юбки. Застежка юбки сзади – четыре металлических крючка с воздушными петлями. Длина переда юбки 112 см, длина с треном – 156 см.Юбка С.А.Толстой нижняя к визитному платью. Юбка из тафты светло-горчичного цвета, расклешенная, с оборкой по подолу из гофрированной тафты с зубчатым нижним краем и треном. Длина юбки спереди 109 см, сзади – 155 см. Объем талии 88 см. Окружность подола 3м 60 см.
Принадлежало С.А. Толстой
Февраль 1924 г. Получено в дар от Т.Л. Толстой - Сухотиной, старшей дочери Л.Н. Толстого
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Угловая
Барельеф Т.Л. Толстой
Гипс тонированный белого цвета
37х25х2 см. Высота рельефа от 2,5 до 3,2 см.
Россия
1897 год
Барельеф на четырехугольной доске. Татьяна Львовна Толстая изображена погрудно, профиль вправо. Волосы длинные, зачесаны назад и собраны на затылке в пучок. В ухе – серьга. Ворот платья в виде волана. На обороте , у нижнего края, - две бумажные наклейки. На одной из них типографским способом напечатано: «Отдел по дел. Музеев и охране / памятн. Искусства и старины/ Нар. Комиссариата по Просв./…/ Комиссия по охр. и регистр. пам. искусства и старины».
Принадлежала семье Толстых.
28 декабря 1935 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Угловая
Барельеф Т.Л. Толстой
Гипс тонированный белого цвета
37х25х2 см. Высота рельефа от 2,5 до 3,2 см.
Россия
1897 год
Барельеф на четырехугольной доске. Татьяна Львовна Толстая изображена погрудно, профиль вправо. Волосы длинные, зачесаны назад и собраны на затылке в пучок. В ухе – серьга. Ворот платья в виде волана. На обороте , у нижнего края, - две бумажные наклейки. На одной из них типографским способом напечатано: «Отдел по дел. Музеев и охране / памятн. Искусства и старины/ Нар. Комиссариата по Просв./…/ Комиссия по охр. и регистр. пам. искусства и старины».
Принадлежала семье Толстых.
28 декабря 1935 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Угловая
Барельеф Т.Л. Толстой
Гипс тонированный белого цвета
37х25х2 см. Высота рельефа от 2,5 до 3,2 см.
Россия
1897 год
Барельеф на четырехугольной доске. Татьяна Львовна Толстая изображена погрудно, профиль вправо. Волосы длинные, зачесаны назад и собраны на затылке в пучок. В ухе – серьга. Ворот платья в виде волана. На обороте , у нижнего края, - две бумажные наклейки. На одной из них типографским способом напечатано: «Отдел по дел. Музеев и охране / памятн. Искусства и старины/ Нар. Комиссариата по Просв./…/ Комиссия по охр. и регистр. пам. искусства и старины».
Принадлежала семье Толстых.
28 декабря 1935 г.
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Угловая
Бикс - китайский бильярд, деревянный, светло-желтого цвета, на четырех ножках-балясинах
Дерево. Дерматин. Металл.
Высота - 97 см
Россия
Конец XIX века
Бикс - китайский бильярд, деревянный, светло-желтого цвета, на четырех точеных ножках-балясинах (высота ножек - 72 см). Корпус прямоугольной формы (112х53 см). Верхняя поверхность бикса наклонная (высота от 25,8 до 10,6 см) с углубленным игровым полем (99х47 см) прямоугольной формы полуовальным вверху. Игровое поле покрыто черным дерматином. На нем - семь круглых (диаметр - 3,8 см) деревянных красных лунок и металлические штыри с круглыми навершиями. На нижней части игрового поля - восемь деревянных перегородок. В углах - брусок прямоугольной формы с полуовальным углублением для шара.
Принадлежал семье Толстых.Бикс появился в Китае, как вариант бильярда. В Россию пришел в середине XIX века. Верхняя доска утыкана параллельно-косыми рядами шпилек. Небольшие шарики катятся киями по одному из двух желобков, расположенных по обеим сторонам стола, после удара шар, сбегая обратно, попадает в расположенные по скату лунки, которые нумерованы в зависимости от числа очков (верхняя лунка 100, а др. в 50, 30, 25 и 15 очков). Игра идет до 400, 500, 1000 и более очков. Игра мало подчиняется расчету, и выигрыш исключительно дело удачи.
1925 год. Бикс получен из Ясной Поляны
Описание музейного экспоната в виртуальном музее
Отдел «Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Хамовники»
Угловая
Бикс - китайский бильярд, деревянный, светло-желтого цвета, на четырех ножках-балясинах
Дерево. Дерматин. Металл.
Высота - 97 см
Россия
Конец XIX века
Бикс - китайский бильярд, деревянный, светло-желтого цвета, на четырех точеных ножках-балясинах (высота ножек - 72 см). Корпус прямоугольной формы (112х53 см). Верхняя поверхность бикса наклонная (высота от 25,8 до 10,6 см) с углубленным игровым полем (99х47 см) прямоугольной формы полуовальным вверху. Игровое поле покрыто черным дерматином. На нем - семь круглых (диаметр - 3,8 см) деревянных красных лунок и металлические штыри с круглыми навершиями. На нижней части игрового поля - восемь деревянных перегородок. В углах - брусок прямоугольной формы с полуовальным углублением для шара.
Принадлежал семье Толстых.Бикс появился в Китае, как вариант бильярда. В Россию пришел в середине XIX века. Верхняя доска утыкана параллельно-косыми рядами шпилек. Небольшие шарики катятся киями по одному из двух желобков, расположенных по обеим сторонам стола, после удара шар, сбегая обратно, попадает в расположенные по скату лунки, которые нумерованы в зависимости от числа очков (верхняя лунка 100, а др. в 50, 30, 25 и 15 очков). Игра идет до 400, 500, 1000 и более очков. Игра мало подчиняется расчету, и выигрыш исключительно дело удачи.
1925 год. Бикс получен из Ясной Поляны
«В будни за этим столом на ручной, очень старой, машине шила портниха, которая должна была работать до 8 часов вечера»
(Протокол обхода Дома Л. Толстого с В.С. Ляпуновой (горничной). 1926 г.)
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В дни приемов высокую входную дверь открывал на звук колокольчика Илья Васильевич Сидорков, камердинер Л.Н. Толстого. В обычные дни двери не запирали, иногда посетителей встречал сам Толстой»
«В классной дети занимались иностран ными языками. Здесь жили гувернантки. Одно время вместе с гувернанткой жила дочь Толстых —
Александра.»
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«В классной дети занимались иностран ными языками. Здесь жили гувернантки. Одно время вместе с гувернанткой жила дочь Толстых —
Александра.»
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«В классной дети занимались иностран ными языками. Здесь жили гувернантки. Одно время вместе с гувернанткой жила дочь Толстых —
Александра.»
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«В классной дети занимались иностран ными языками. Здесь жили гувернантки. Одно время вместе с гувернанткой жила дочь Толстых —
Александра.»
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«В классной дети занимались иностран ными языками. Здесь жили гувернантки. Одно время вместе с гувернанткой жила дочь Толстых —
Александра.»
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«В так называемой девичьей комнате занимались хозяйственными дела по дому: стирали, гладили, штопали, чинили. Нянечка экономка и кухарка пили здесь чай.»
(“Толстой в Москве”. Фотоальбом. Изд.2-ое)
«В так называемой девичьей комнате занимались хозяйственными дела по дому: стирали, гладили, штопали, чинили. Нянечка экономка и кухарка пили здесь чай.»
(“Толстой в Москве”. Фотоальбом. Изд.2-ое)
«В так называемой девичьей комнате занимались хозяйственными дела по дому: стирали, гладили, штопали, чинили. Нянечка экономка и кухарка пили здесь чай.»
(“Толстой в Москве”. Фотоальбом. Изд.2-ое)
«В этом деревянном желтом доме жила большая семья, в которой меньшой сын был Ваничка, любимый всеми, худенький, бледный, кудрявый мальчик, с зо лотистыми волосиками, очень умными, ласковыми глаз ками и весь легонький, воздушный и веселый. (С.А. Толстая «Куколки-скелетцы и другие
рассказы»)
Старший брат Сергей писал, что «это был очень способный мальчик, не по годам развитой, сердечный и чуткий»
Несмотря на свои 6 лет, Ваничка прекрасно танцовал, особенно мазурку. Он летел по зале, едва касаясь пола, худенький, грациозный. Он то притоптывал каблучками на месте, то ловко ударял в воздухе ногой о ногу, то становился на одно колено и обводил свою, всегда более взрослую, чем он сам, даму, вокруг себя. Бледное личико его розовело, глаза блестели, встряхивались вьющиеся по плечам золотые кудри. На каждом детском балу, где обычно он был самый маленький, Ваничку показывали, он шел в мазурке в первой паре, и взрослые восхищались им и хвалили. В карете, едучи домой иногда в первом часу ночи, Ваничка вдруг делался совсем маленьким, личико его бледнело, вытягивалось, и он, повалившись на колени мама, съежившись, засыпал. (А.Л. Толстая. Отец. Жизнь Льва Толстого)
«В этом деревянном желтом доме жила большая семья, в которой меньшой сын был Ваничка, любимый всеми, худенький, бледный, кудрявый мальчик, с зо лотистыми волосиками, очень умными, ласковыми глаз ками и весь легонький, воздушный и веселый. (С.А. Толстая «Куколки-скелетцы и другие рассказы»)
Старший брат Сергей писал, что «это был очень способный мальчик, не по годам развитой, сердечный и чуткий»
Несмотря на свои 6 лет, Ваничка прекрасно танцовал, особенно мазурку. Он летел по зале, едва касаясь пола, худенький, грациозный. Он то притоптывал каблучками на месте, то ловко ударял в воздухе ногой о ногу, то становился на одно колено и обводил свою, всегда более взрослую, чем он сам, даму, вокруг себя. Бледное личико его розовело, глаза блестели, встряхивались вьющиеся по плечам золотые кудри. На каждом детском балу, где обычно он был самый маленький, Ваничку показывали, он шел в мазурке в первой паре, и взрослые восхищались им и хвалили. В карете, едучи домой иногда в первом часу ночи, Ваничка вдруг делался совсем маленьким, личико его бледнело, вытягивалось, и он, повалившись на колени мама, съежившись, засыпал. (А.Л. Толстая. Отец. Жизнь Льва Толстого)
«В этом деревянном желтом доме жила большая семья, в которой меньшой сын был Ваничка, любимый всеми, худенький, бледный, кудрявый мальчик, с зо лотистыми волосиками, очень умными, ласковыми глаз ками и весь легонький, воздушный и веселый. (С.А. Толстая «Куколки-скелетцы и другие рассказы»)
Старший брат Сергей писал, что «это был очень способный мальчик, не по годам развитой, сердечный и чуткий»
Несмотря на свои 6 лет, Ваничка прекрасно танцовал, особенно мазурку. Он летел по зале, едва касаясь пола, худенький, грациозный. Он то притоптывал каблучками на месте, то ловко ударял в воздухе ногой о ногу, то становился на одно колено и обводил свою, всегда более взрослую, чем он сам, даму, вокруг себя. Бледное личико его розовело, глаза блестели, встряхивались вьющиеся по плечам золотые кудри. На каждом детском балу, где обычно он был самый маленький, Ваничку показывали, он шел в мазурке в первой паре, и взрослые восхищались им и хвалили. В карете, едучи домой иногда в первом часу ночи, Ваничка вдруг делался совсем маленьким, личико его бледнело, вытягивалось, и он, повалившись на колени мама, съежившись, засыпал. (А.Л. Толстая. Отец. Жизнь Льва Толстого)
«В этом деревянном желтом доме жила большая семья, в которой меньшой сын был Ваничка, любимый всеми, худенький, бледный, кудрявый мальчик, с зо лотистыми волосиками, очень умными, ласковыми глаз ками и весь легонький, воздушный и веселый. (С.А. Толстая «Куколки-скелетцы и другие рассказы»)
Старший брат Сергей писал, что «это был очень способный мальчик, не по годам развитой, сердечный и чуткий»
Несмотря на свои 6 лет, Ваничка прекрасно танцовал, особенно мазурку. Он летел по зале, едва касаясь пола, худенький, грациозный. Он то притоптывал каблучками на месте, то ловко ударял в воздухе ногой о ногу, то становился на одно колено и обводил свою, всегда более взрослую, чем он сам, даму, вокруг себя. Бледное личико его розовело, глаза блестели, встряхивались вьющиеся по плечам золотые кудри. На каждом детском балу, где обычно он был самый маленький, Ваничку показывали, он шел в мазурке в первой паре, и взрослые восхищались им и хвалили. В карете, едучи домой иногда в первом часу ночи, Ваничка вдруг делался совсем маленьким, личико его бледнело, вытягивалось, и он, повалившись на колени мама, съежившись, засыпал. (А.Л. Толстая. Отец. Жизнь Льва Толстого)
«В этом деревянном желтом доме жила большая семья, в которой меньшой сын был Ваничка, любимый всеми, худенький, бледный, кудрявый мальчик, с зо лотистыми волосиками, очень умными, ласковыми глаз ками и весь легонький, воздушный и веселый. (С.А. Толстая «Куколки-скелетцы и другие рассказы»)
Старший брат Сергей писал, что «это был очень способный мальчик, не по годам развитой, сердечный и чуткий»
Несмотря на свои 6 лет, Ваничка прекрасно танцовал, особенно мазурку. Он летел по зале, едва касаясь пола, худенький, грациозный. Он то притоптывал каблучками на месте, то ловко ударял в воздухе ногой о ногу, то становился на одно колено и обводил свою, всегда более взрослую, чем он сам, даму, вокруг себя. Бледное личико его розовело, глаза блестели, встряхивались вьющиеся по плечам золотые кудри. На каждом детском балу, где обычно он был самый маленький, Ваничку показывали, он шел в мазурке в первой паре, и взрослые восхищались им и хвалили. В карете, едучи домой иногда в первом часу ночи, Ваничка вдруг делался совсем маленьким, личико его бледнело, вытягивалось, и он, повалившись на колени мама, съежившись, засыпал. (А.Л. Толстая. Отец. Жизнь Льва Толстого)
«Верхняя перекладина дверной рамы между спальной и детской сохранила два больших железных крюка-здесь подвешивалась на длинных веревках детская качель и качающиеся ребята летали из детской в спальную и обратно» (В. Булгаков «Дом Льва Николаевича Толстого в Хамовниках»)
«Верхняя перекладина дверной рамы между спальной и детской сохранила два больших железных крюка-здесь подвешивалась на длинных веревках детская качель и качающиеся ребята летали из детской в спальную и обратно» (В. Булгаков «Дом Льва Николаевича Толстого в Хамовниках»)
«Верхняя перекладина дверной рамы между спальной и детской сохранила два больших железных крюка-здесь подвешивалась на длинных веревках детская качель и качающиеся ребята летали из детской в спальную и обратно» (В. Булгаков «Дом Льва Николаевича Толстого в Хамовниках»)
«Верхняя перекладина дверной рамы между спальной и детской сохранила два больших железных крюка-здесь подвешивалась на длинных веревках детская качель и качающиеся ребята летали из детской в спальную и обратно» (В. Булгаков «Дом Льва Николаевича Толстого в Хамовниках»)
«Высокая, стройная, красивая, полная женщина, с черными энергичными глазами, она вечно в хлопотах, всегда за делом,— писал И. Е. Репин о С. А. Толстой.- Большое сложное хозяйство целого имения почти все на ее руках. Вся издатель ская работа трудов мужа, корректуры типографии, денежные расчеты — все в ее ведении. Детей она обшивает сама... всегда бодрая, веселая, графиня нисколько не тяготится трудом...».
(Л.Д. Опульская. "Дом Льва Толстого в Москве”)
«Дядя Андрей <...> был человек порывистый и страстный. Все любили его за великодушие, простоту, доброту и благородство»
(С.М. Толстой “Древо жизни. Толстой и Толстые”)
«Дядя Андрей <...> был человек порывистый и страстный. Все любили его за великодушие, простоту, доброту и благородство»
(С.М. Толстой “Древо жизни. Толстой и Толстые”)
«Кабинет Толстого в Москве был совсем особенный: в самом дальнем углу дома, потолки низкие, можно достать рукой. Мягкая, обитая черной пленкой мебель – диван, широкие кресла, у окна большой письменный стол с резной решеткой с трех сторон. Здесь, в кабинете, тихо, сюда не доходит городской шум, окна выходят в сад, и не доходят крики детей и домашняя суета». “Его кабинет - святая святых в нашем детском представлении”.
(Из воспоминаний А.Л. Толстой, младшей дочери)
«Кабинет Толстого в Москве был совсем особенный: в самом дальнем углу дома, потолки низкие, можно достать рукой. Мягкая, обитая черной пленкой мебель – диван, широкие кресла, у окна большой письменный стол с резной решеткой с трех сторон. Здесь, в кабинете, тихо, сюда не доходит городской шум, окна выходят в сад, и не доходят крики детей и домашняя суета». “Его кабинет - святая святых в нашем детском представлении”.
(Из воспоминаний А.Л. Толстой, младшей дочери)
«Кабинет Толстого в Москве был совсем особенный: в самом дальнем углу дома, потолки низкие, можно достать рукой. Мягкая, обитая черной пленкой мебель – диван, широкие кресла, у окна большой письменный стол с резной решеткой с трех сторон. Здесь, в кабинете, тихо, сюда не доходит городской шум, окна выходят в сад, и не доходят крики детей и домашняя суета». “Его кабинет - святая святых в нашем детском представлении”.
(Из воспоминаний А.Л. Толстой, младшей дочери)
«Кабинет Толстого в Москве был совсем особенный: в самом дальнем углу дома, потолки низкие, можно достать рукой. Мягкая, обитая черной пленкой мебель – диван, широкие кресла, у окна большой письменный стол с резной решеткой с трех сторон. Здесь, в кабинете, тихо, сюда не доходит городской шум, окна выходят в сад, и не доходят крики детей и домашняя суета». “Его кабинет - святая святых в нашем детском представлении”.
(Из воспоминаний А.Л. Толстой, младшей дочери)
«Кабинет Толстого в Москве был совсем особенный: в самом дальнем углу дома, потолки низкие, можно достать рукой. Мягкая, обитая черной пленкой мебель – диван, широкие кресла, у окна большой письменный стол с резной решеткой с трех сторон. Здесь, в кабинете, тихо, сюда не доходит городской шум, окна выходят в сад, и не доходят крики детей и домашняя суета». “Его кабинет - святая святых в нашем детском представлении”.
(Из воспоминаний А.Л. Толстой, младшей дочери)
«Миша на праздниках летал всюду, танцуя, участвуя в спектаклях и вечерах, играя на балалайке и щеголяя своим лицейским мундиром….”.
(Толстая С.А. “Моя жизнь”. 1896 г).
Миша был самым музыкальным в нашей семье. Какой бы мотив ни услышал, сядет, бывало, за фортепиано, возьмет гитару, балалайку и сейчас же подберет. Одно время он учился на скрипке и делал большие успехи, мама радовалась, гордилась им, но он скоро бросил.
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
«Миша на праздниках летал всюду, танцуя, участвуя в спектаклях и вечерах, играя на балалайке и щеголяя своим лицейским мундиром….”.
(Толстая С.А. “Моя жизнь”. 1896 г).
Миша был самым музыкальным в нашей семье. Какой бы мотив ни услышал, сядет, бывало, за фортепиано, возьмет гитару, балалайку и сейчас же подберет. Одно время он учился на скрипке и делал большие успехи, мама радовалась, гордилась им, но он скоро бросил.
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
«Он любил музыку ясную, энергичную, преимущественно мажорного характера».
«Больше других композиторов Л.Н. Толстой любил Шопена. Чуть ли не все им написанное ему нравилось. Шопен волновал и умилял его. <…> Однажды он был тронут до слез прелюдией Шопена в d-moll и сказал: «Вот это – музыка! И какой простой и новый прием для окончания пьесы – эти три ре в басу!»
(С.Л. Толстой. Очерки былого)
«Он любил музыку ясную, энергичную, преимущественно мажорного характера».
«Больше других композиторов Л.Н. Толстой любил Шопена. Чуть ли не все им написанное ему нравилось. Шопен волновал и умилял его. <…> Однажды он был тронут до слез прелюдией Шопена в d-moll и сказал: «Вот это – музыка! И какой простой и новый прием для окончания пьесы – эти три ре в басу!»
(С.Л. Толстой. Очерки былого)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«Тут бывали и выдающиеся артисты Москвы – музыканты, композиторы и художники, профессора и ученые; видные иностранцы не только из Европы, но и из дальней Америки и Австралии, питерские фрейлины и сановники, губернаторы и прокуроры; молодежь – подруги и поклонники дочерей, товарищи сыновей. И рядом с каким-нибудь генералом свиты – другом юности Толстого – социалисты-революционеры, обреченные, быть может, на ссылку в Сибирь, или вышедшие из тюрьмы, пострадавшие за свои убеждения последователи Толстого. Все, что в жизни и даже в фантазии казалось несовместимым, мирно встречалось здесь за большим чайным столом. Такое соединение несоединимого возможно было лишь здесь. И оно даже имело свою кличку: «Le style Tolstoi» (стиль Толстого). Шел оживленный и непринужденный разговор. Смеялись, шутили, спорили. Слышался звон чашек и стаканов… Было уютно и интересно. Этому способствовали, с одной стороны, гостеприимная, в лучшем смысле великосветская хозяйка и очаровательные две взрослые умницы дочери ее; с другой – конечно, сам Лев Николаевич…, умевший, как истый аристократ души каждому из посетителей сказать живое, то ласковое, то остроумное, то участливое, но всегда нужное слово». (Л.О. Пастернак)
«У стены стоял невысокий буфет <...>. На нем буфетчик мыл чайную посуду. <...> В буфетной стояла спиртовка, здесь на спиртовке экономка Дунечка варила кофе для господ, и подогревала».
(Протокол обхода дома с М.В. Румянцевой 28-30 марта 1925 г.)
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
«…Звоню и тотчас же отворяют — и я вижу лакея в плохоньком фраке и светлую прихожую, теплую, уютную, с шубками и шубами на вешалке»
(Бунин И. А.: Из книги "Освобождение Толстого")
Банка из-под монпансье десятифунтовая, белой жести, цилиндрической формы, с цветным орнаментом, живописным ярлыком. Дно плоское круглое (диаметр - 15 см). Внутренняя поверхность банки гладкая, внешняя покрыта бирюзовой краской и украшена орнаментом в виде мелких, частых вееров с золотистым ободком диском красного цвета в центральной части. На боковой поверхности тулова - ярлык прямоугольной формы с реалистическим цветным изображением фруктов и ягод, с надписью в верхней части «Московская Паровая кондитерская и макаронная фабрика САВЕЛЬЕВЪ и К, Покровка, Денисовский пер. Домъ Еремеевой в Москвъ». Высота банки - 31 см, диаметр отверстия - 15 см. Банка - со съемной крышкой.
Был один мальчик. И он очень любил есть цыплят и очень боялся волков.
И один раз этот мальчик лег спать и заснул. И во сне он увидел, что идет он по лесу, за грибами идет… И вдруг из куста выскочил… выскочил волк и бросился на мальчика. Мальчик испугался: «Ай-яй-яй! Он меня съест!»
Волк говорит: «Постой, я тебя еще не съем, а я с тобой поговорю».
И стал волк говорить человечьим голосом.
И говорит мальчику: «Ты боишься, что я тебя съем, а сам ты что же делаешь? Ты ведь любишь цыплят?»
Люблю.
Зачем же ты их ешь? Ведь они, эти цыплята, такие же живые, как и ты! Каждое утро — пойди, посмотри, как их ловят, как повар несет их на кухню, как перерезают им голову, как их матка кудахчет и плачет о том, видел ты это? — говорит волк.
Мальчик говорит: «Я не видал!»
— А не видал, так пойди, посмотри. А вот потом… Теперь я тебя съем. Ты такой же цыпленок, я тебя съем.
И волк бросился на мальчика, и мальчик так испугался, закричал: «Ай, яй, яй!» А закричал и проснулся. И с тех пор мальчик перестал есть мясо. И не стал есть ни говядину, ни телятину, ни баранину, ни кур.
Был один мальчик. И он очень любил есть цыплят и очень боялся волков.
И один раз этот мальчик лег спать и заснул. И во сне он увидел, что идет он по лесу, за грибами идет… И вдруг из куста выскочил… выскочил волк и бросился на мальчика. Мальчик испугался: «Ай-яй-яй! Он меня съест!»
Волк говорит: «Постой, я тебя еще не съем, а я с тобой поговорю».
И стал волк говорить человечьим голосом.
И говорит мальчику: «Ты боишься, что я тебя съем, а сам ты что же делаешь? Ты ведь любишь цыплят?»
Люблю.
Зачем же ты их ешь? Ведь они, эти цыплята, такие же живые, как и ты! Каждое утро — пойди, посмотри, как их ловят, как повар несет их на кухню, как перерезают им голову, как их матка кудахчет и плачет о том, видел ты это? — говорит волк.
Мальчик говорит: «Я не видал!»
— А не видал, так пойди, посмотри. А вот потом… Теперь я тебя съем. Ты такой же цыпленок, я тебя съем.
И волк бросился на мальчика, и мальчик так испугался, закричал: «Ай, яй, яй!» А закричал и проснулся. И с тех пор мальчик перестал есть мясо. И не стал есть ни говядину, ни телятину, ни баранину, ни кур.
Был один мальчик. И он очень любил есть цыплят и очень боялся волков.
И один раз этот мальчик лег спать и заснул. И во сне он увидел, что идет он по лесу, за грибами идет… И вдруг из куста выскочил… выскочил волк и бросился на мальчика. Мальчик испугался: «Ай-яй-яй! Он меня съест!»
Волк говорит: «Постой, я тебя еще не съем, а я с тобой поговорю».
И стал волк говорить человечьим голосом.
И говорит мальчику: «Ты боишься, что я тебя съем, а сам ты что же делаешь? Ты ведь любишь цыплят?»
Люблю.
Зачем же ты их ешь? Ведь они, эти цыплята, такие же живые, как и ты! Каждое утро — пойди, посмотри, как их ловят, как повар несет их на кухню, как перерезают им голову, как их матка кудахчет и плачет о том, видел ты это? — говорит волк.
Мальчик говорит: «Я не видал!»
— А не видал, так пойди, посмотри. А вот потом… Теперь я тебя съем. Ты такой же цыпленок, я тебя съем.
И волк бросился на мальчика, и мальчик так испугался, закричал: «Ай, яй, яй!» А закричал и проснулся. И с тех пор мальчик перестал есть мясо. И не стал есть ни говядину, ни телятину, ни баранину, ни кур.
Был один мальчик. И он очень любил есть цыплят и очень боялся волков.
И один раз этот мальчик лег спать и заснул. И во сне он увидел, что идет он по лесу, за грибами идет… И вдруг из куста выскочил… выскочил волк и бросился на мальчика. Мальчик испугался: «Ай-яй-яй! Он меня съест!»
Волк говорит: «Постой, я тебя еще не съем, а я с тобой поговорю».
И стал волк говорить человечьим голосом.
И говорит мальчику: «Ты боишься, что я тебя съем, а сам ты что же делаешь? Ты ведь любишь цыплят?»
Люблю.
Зачем же ты их ешь? Ведь они, эти цыплята, такие же живые, как и ты! Каждое утро — пойди, посмотри, как их ловят, как повар несет их на кухню, как перерезают им голову, как их матка кудахчет и плачет о том, видел ты это? — говорит волк.
Мальчик говорит: «Я не видал!»
— А не видал, так пойди, посмотри. А вот потом… Теперь я тебя съем. Ты такой же цыпленок, я тебя съем.
И волк бросился на мальчика, и мальчик так испугался, закричал: «Ай, яй, яй!» А закричал и проснулся. И с тех пор мальчик перестал есть мясо. И не стал есть ни говядину, ни телятину, ни баранину, ни кур.
В Москве Толстой пытается изменить уклад своей жизни, сочетать труд умственный и физический: по утрам он колет и пилит дрова возле своего дома, привозит воду с Москвы-реки, топит печи, с удовольствием занимается ремеслом. «И много работаю руками и спиною в Москве. Вожу воду, колю, пилю дрова. Ложусь и встаю рано, и мне одиноко, но хорошо…» (Из письма Л.Н.Толстого к В.Г.Черткову. 1885 год)
В Москве Толстой пытается изменить уклад своей жизни, сочетать труд умственный и физический: по утрам он колет и пилит дрова возле своего дома, привозит воду с Москвы-реки, топит печи, с удовольствием занимается ремеслом. «И много работаю руками и спиною в Москве. Вожу воду, колю, пилю дрова. Ложусь и встаю рано, и мне одиноко, но хорошо…»
(Из письма Л.Н.Толстого к В.Г.Черткову. 1885 год)
Сапожным делом Толстой начал заниматься еще в Ясной Поляне на рубеже 1870-1880-х гг. В Москве он продолжил учиться сапожному ремеслу: «В определенные часы приходил сапожник, учитель с учеником садились рядом на низеньких табуретках, и начиналась работа: всучивание щетинки, тачание, выколачивание задника, прибивание подошвы, набор каблука и т. д. <…> Я помню, как он радовался и гордился, когда наконец научился всучивать щетинку, приготовляя "конец", и забивать в подошвы деревянные гвозди»
(И.Л. Толстой «Мои воспоминания»)
Толстой научился шить сапоги, носил их. Шил обувь своим детям, друзьям… В 1885 г. А.А. Фет получил от Толстого сшитые ему ботинки.
В Москве Толстой пытается изменить уклад своей жизни, сочетать труд умственный и физический: по утрам он колет и пилит дрова возле своего дома, привозит воду с Москвы-реки, топит печи, с удовольствием занимается ремеслом. «И много работаю руками и спиною в Москве. Вожу воду, колю, пилю дрова. Ложусь и встаю рано, и мне одиноко, но хорошо…»
(Из письма Л.Н.Толстого к В.Г.Черткову. 1885 год)
Сапожным делом Толстой начал заниматься еще в Ясной Поляне на рубеже 1870-1880-х гг. В Москве он продолжил учиться сапожному ремеслу: «В определенные часы приходил сапожник, учитель с учеником садились рядом на низеньких табуретках, и начиналась работа: всучивание щетинки, тачание, выколачивание задника, прибивание подошвы, набор каблука и т. д. <…> Я помню, как он радовался и гордился, когда наконец научился всучивать щетинку, приготовляя "конец", и забивать в подошвы деревянные гвозди»
(И.Л. Толстой «Мои воспоминания»)
Толстой научился шить сапоги, носил их. Шил обувь своим детям, друзьям… В 1885 г. А.А. Фет получил от Толстого сшитые ему ботинки.
Веселая, жизнерадостная, с
вьющимися каштановыми волосами, живыми карими глазами, коротким, точно срезанным носом, Таня была действительно привлекательна. Она хорошо знала языки, занималась в школе живописи. Репин и другие художники говорили о ее больших способностях. В семье считалось, что Таня самая умная и образованная.
(А.Л. Толстая «Жизнь с
отцом»)
На одной из стен одно время висело овальное зеркало и рядом с ним мандолина, так как осенью 1895 года Татьяна Львовна училась на ней играть.
(В. Булгаков. Путеводитель. Дом Л.Н. Толстого в Хамовниках. 1928)
Веселая, жизнерадостная, с
вьющимися каштановыми волосами, живыми карими глазами, коротким, точно срезанным носом, Таня была действительно привлекательна. Она хорошо знала языки, занималась в школе живописи. Репин и другие художники говорили о ее больших способностях. В семье считалось, что Таня самая умная и образованная.
(А.Л. Толстая «Жизнь с
отцом»)
На одной из стен одно время висело овальное зеркало и рядом с ним мандолина, так как осенью 1895 года Татьяна Львовна училась на ней играть.
(В. Булгаков. Путеводитель. Дом Л.Н. Толстого в Хамовниках. 1928)
Веселая, жизнерадостная, с
вьющимися каштановыми волосами, живыми карими глазами, коротким, точно срезанным носом, Таня была действительно привлекательна. Она хорошо знала языки, занималась в школе живописи. Репин и другие художники говорили о ее больших способностях. В семье считалось, что Таня самая умная и образованная.
(А.Л. Толстая «Жизнь с
отцом»)
На одной из стен одно время висело овальное зеркало и рядом с ним мандолина, так как осенью 1895 года Татьяна Львовна училась на ней играть.
(В. Булгаков. Путеводитель. Дом Л.Н. Толстого в Хамовниках. 1928)
Веселая, жизнерадостная, с
вьющимися каштановыми волосами, живыми карими глазами, коротким, точно срезанным носом, Таня была действительно привлекательна. Она хорошо знала языки, занималась в школе живописи. Репин и другие художники говорили о ее больших способностях. В семье считалось, что Таня самая умная и образованная.
(А.Л. Толстая «Жизнь с
отцом»)
На одной из стен одно время висело овальное зеркало и рядом с ним мандолина, так как осенью 1895 года Татьяна Львовна училась на ней играть.
(В. Булгаков. Путеводитель. Дом Л.Н. Толстого в Хамовниках. 1928)
Кувшин из огнеупорной фарфоровидной глины, кирпично-красного цвета, грушевидной формы с небольшим раструбом вверху. Стоян невысокий, цилиндрической формы (диаметр - 9,8 см), снизу покрыт черным смолистым веществом, снаружи украшен резным геометрическим орнаментом. Дно плоское. На нижней части тулова, над орнаментом стояна, - гладкие, почти прямоугольные пластинки с закругленным верхним краем. В середине каждой пластинки - резной тонкий двурогий завиток.На пористом тулове кувшина - два рельефных золоченых дракона с тремя когтями, летящих в облаках во встречном движении. Тела драконов частично скрыты облаками и пересечены пламенем. Из голов драконов и верхних частей их тел образованы скульптурные ручки. Горло кувшина и борта - гладкие. Диаметр горла с бортами - 9,3 см. Диаметр отверстия - 3,5 см. Высота кувшина - 24,8 см.
Мария Львовна любила цыганское пение, и сама распевала цыганские романсы под свой аккомпанемент на гитаре.
«Тоненькая, грациозная, она была очень ловка - все спорилось в ее некрасивых, немного узловатых руках. Лицо Маши было серьезное, сосредоточенное, казалось, что она точно прислушивалась к тому, что у нее происходит внутри. Все любили ее, она была приветлива и чутка: кого ни встретит, для всех находилось ласковое слово, и выходило это у нее не деланно, а естественно, как будто она чувствовала, какую струну надо нажать, чтобы зазвучала ответная».
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
Мария Львовна любила цыганское пение, и сама распевала цыганские романсы под свой аккомпанемент на гитаре.
«Тоненькая, грациозная, она была очень ловка - все спорилось в ее некрасивых, немного узловатых руках. Лицо Маши было серьезное, сосредоточенное, казалось, что она точно прислушивалась к тому, что у нее происходит внутри. Все любили ее, она была приветлива и чутка: кого ни встретит, для всех находилось ласковое слово, и выходило это у нее не деланно, а естественно, как будто она чувствовала, какую струну надо нажать, чтобы зазвучала ответная».
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
Мария Львовна любила цыганское пение, и сама распевала цыганские романсы под свой аккомпанемент на гитаре.
«Тоненькая, грациозная, она была очень ловка - все спорилось в ее некрасивых, немного узловатых руках. Лицо Маши было серьезное, сосредоточенное, казалось, что она точно прислушивалась к тому, что у нее происходит внутри. Все любили ее, она была приветлива и чутка: кого ни встретит, для всех находилось ласковое слово, и выходило это у нее не деланно, а естественно, как будто она чувствовала, какую струну надо нажать, чтобы зазвучала ответная».
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
Мария Львовна любила цыганское пение, и сама распевала цыганские романсы под свой аккомпанемент на гитаре.
«Тоненькая, грациозная, она была очень ловка - все спорилось в ее некрасивых, немного узловатых руках. Лицо Маши было серьезное, сосредоточенное, казалось, что она точно прислушивалась к тому, что у нее происходит внутри. Все любили ее, она была приветлива и чутка: кого ни встретит, для всех находилось ласковое слово, и выходило это у нее не деланно, а естественно, как будто она чувствовала, какую струну надо нажать, чтобы зазвучала ответная».
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
Мария Львовна любила цыганское пение, и сама распевала цыганские романсы под свой аккомпанемент на гитаре.
«Тоненькая, грациозная, она была очень ловка - все спорилось в ее некрасивых, немного узловатых руках. Лицо Маши было серьезное, сосредоточенное, казалось, что она точно прислушивалась к тому, что у нее происходит внутри. Все любили ее, она была приветлива и чутка: кого ни встретит, для всех находилось ласковое слово, и выходило это у нее не деланно, а естественно, как будто она чувствовала, какую струну надо нажать, чтобы зазвучала ответная».
(«Жизнь с отцом» А.Л. Толстая)
Назначение угловой комнаты постоянно менялось. Здесь жили в разное время все старшие сыновья - Сергей, Илья, Лев. Служила эта комната и приемной для посетителей Толстого.
Иногда, Толстой приходил в эту комнату поиграть на рояле. Дети любили играть на китайском биксе – стоит слева от двери в углу. Бикс появился в Китае, как вариант бильярда. В Россию пришел в середине XIX века. Верхняя доска утыкана параллельно-косыми рядами шпилек. Небольшие шарики катятся киями по одному из двух желобков, расположенных по обеим сторонам стола, после удара шар, сбегая обратно, попадает в расположенные по скату лунки, которые нумерованы в зависимости от числа очков.(верхняя лунка 100, а др. в 50, 30, 25 и 15 очков).
Игра идет до 400, 500, 1000 и более очков. Игра мало подчиняется расчету, и выигрыш исключительно дело удачи.
Назначение угловой комнаты постоянно менялось. Здесь жили в разное время все старшие сыновья - Сергей, Илья, Лев. Служила эта комната и приемной для посетителей Толстого.
Иногда, Толстой приходил в эту комнату поиграть на рояле. Дети любили играть на китайском биксе – стоит слева от двери в углу. Бикс появился в Китае, как вариант бильярда. В Россию пришел в середине XIX века. Верхняя доска утыкана параллельно-косыми рядами шпилек. Небольшие шарики катятся киями по одному из двух желобков, расположенных по обеим сторонам стола, после удара шар, сбегая обратно, попадает в расположенные по скату лунки, которые нумерованы в зависимости от числа очков.(верхняя лунка 100, а др. в 50, 30, 25 и 15 очков).
Игра идет до 400, 500, 1000 и более очков. Игра мало подчиняется расчету, и выигрыш исключительно дело удачи.
Назначение угловой комнаты постоянно менялось. Здесь жили в разное время все старшие сыновья - Сергей, Илья, Лев. Служила эта комната и приемной для посетителей Толстого.
Иногда, Толстой приходил в эту комнату поиграть на рояле. Дети любили играть на китайском биксе – стоит слева от двери в углу. Бикс появился в Китае, как вариант бильярда. В Россию пришел в середине XIX века. Верхняя доска утыкана параллельно-косыми рядами шпилек. Небольшие шарики катятся киями по одному из двух желобков, расположенных по обеим сторонам стола, после удара шар, сбегая обратно, попадает в расположенные по скату лунки, которые нумерованы в зависимости от числа очков.(верхняя лунка 100, а др. в 50, 30, 25 и 15 очков).
Игра идет до 400, 500, 1000 и более очков. Игра мало подчиняется расчету, и выигрыш исключительно дело удачи.
Не беспокойся о завтрашнем, потому что нет завтра. Есть только нынче; живи для него, и если твое нынче хорошо, то оно добро всегда.
Мы не имеем никакого права быть недовольными этой жизнью. Если нам кажется, что мы недовольны ею, то это значит только то, что мы имеем основание быть недовольными собою.
Не заботьтесь о том, чтобы другие любили вас. Любите, и вас будут любить.
Не стыдно и не вредно не знать. Всего знать не можем, а стыдно и вредно притворяться, что знаешь, чего не знаешь.
Приучайся видеть доброе во всех людях, только не в себе, и также приучайся осуждать только себя, а не других людей.
Мудрецу сказали о том, что его считают дурным человеком. Он отвечал: хорошо еще, что они не все знают про меня, они бы еще не то сказали».
Не хвали себя, не осуждай и не спорь.
Не беспокойся о завтрашнем, потому что нет завтра. Есть только нынче; живи для него, и если твое нынче хорошо, то оно добро всегда.
Мы не имеем никакого права быть недовольными этой жизнью. Если нам кажется, что мы недовольны ею, то это значит только то, что мы имеем основание быть недовольными собою.
Не заботьтесь о том, чтобы другие любили вас. Любите, и вас будут любить.
Не стыдно и не вредно не знать. Всего знать не можем, а стыдно и вредно притворяться, что знаешь, чего не знаешь.
Приучайся видеть доброе во всех людях, только не в себе, и также приучайся осуждать только себя, а не других людей.
Мудрецу сказали о том, что его считают дурным человеком. Он отвечал: хорошо еще, что они не все знают про меня, они бы еще не то сказали».
Не хвали себя, не осуждай и не спорь.
Не беспокойся о завтрашнем, потому что нет завтра. Есть только нынче; живи для него, и если твое нынче хорошо, то оно добро всегда.
Мы не имеем никакого права быть недовольными этой жизнью. Если нам кажется, что мы недовольны ею, то это значит только то, что мы имеем основание быть недовольными собою.
Не заботьтесь о том, чтобы другие любили вас. Любите, и вас будут любить.
Не стыдно и не вредно не знать. Всего знать не можем, а стыдно и вредно притворяться, что знаешь, чего не знаешь.
Приучайся видеть доброе во всех людях, только не в себе, и также приучайся осуждать только себя, а не других людей.
Мудрецу сказали о том, что его считают дурным человеком. Он отвечал: хорошо еще, что они не все знают про меня, они бы еще не то сказали».
Не хвали себя, не осуждай и не спорь.
Не беспокойся о завтрашнем, потому что нет завтра. Есть только нынче; живи для него, и если твое нынче хорошо, то оно добро всегда.
Мы не имеем никакого права быть недовольными этой жизнью. Если нам кажется, что мы недовольны ею, то это значит только то, что мы имеем основание быть недовольными собою.
Не заботьтесь о том, чтобы другие любили вас. Любите, и вас будут любить.
Не стыдно и не вредно не знать. Всего знать не можем, а стыдно и вредно притворяться, что знаешь, чего не знаешь.
Приучайся видеть доброе во всех людях, только не в себе, и также приучайся осуждать только себя, а не других людей.
Мудрецу сказали о том, что его считают дурным человеком. Он отвечал: хорошо еще, что они не все знают про меня, они бы еще не то сказали».
Не хвали себя, не осуждай и не спорь.
Не беспокойся о завтрашнем, потому что нет завтра. Есть только нынче; живи для него, и если твое нынче хорошо, то оно добро всегда.
Мы не имеем никакого права быть недовольными этой жизнью. Если нам кажется, что мы недовольны ею, то это значит только то, что мы имеем основание быть недовольными собою.
Не заботьтесь о том, чтобы другие любили вас. Любите, и вас будут любить.
Не стыдно и не вредно не знать. Всего знать не можем, а стыдно и вредно притворяться, что знаешь, чего не знаешь.
Приучайся видеть доброе во всех людях, только не в себе, и также приучайся осуждать только себя, а не других людей.
Мудрецу сказали о том, что его считают дурным человеком. Он отвечал: хорошо еще, что они не все знают про меня, они бы еще не то сказали».
Не хвали себя, не осуждай и не спорь.
Однажды Толстой читал в гостиной свою повесть «Холстомер». Чтение это так ув лекло его самого, что ему захотелось про читать еще и отрывки из повести «Смерть Ивана Ильича". "Не знаю уже, -
вспоминает об этом А. К. Черткова, мало ли, долго ли он читал, но вдруг он оборвал чтение, видимо, устав, и как будто сам взволнованный прочитанным. (Местами голос его слегка дрожал и понижался.) Когда он поднял глаза, мне показалось, что веки его были красны...» (А. К.
Черткова. Воспоминания о Толстом. — Л. Н. Толстой. Юбилейный
сборник, стр. 159.)
Писатель учился ездить на велосипеде в московском Манеже, куда пришел в конце апреля 1895 г.
25 апреля 1895 г. Толстой записал в дневнике: «За это время начал учиться в манеже ездить на велосипеде. Очень странно, зачем меня тянет делать это… чувствую, что мне все равно, что думают, да и просто безгрешно, ребячески веселит». За несколько дней Толстой научился ездить на велосипеде свободно.
4 мая 1895 г. Л.Н.
Толстой пишет в дневнике: «Ничего не работаю.
Велосипед».
Писатель учился ездить на велосипеде в московском Манеже, куда пришел в конце апреля 1895 г.
25 апреля 1895 г. Толстой записал в дневнике: «За это время начал учиться в манеже ездить на велосипеде. Очень странно, зачем меня тянет делать это… чувствую, что мне все равно, что думают, да и просто безгрешно, ребячески веселит». За несколько дней Толстой научился ездить на велосипеде свободно.
4 мая 1895 г. Л.Н.
Толстой пишет в дневнике: «Ничего не работаю.
Велосипед».
Толстая Софья Андреевна выработала для себя
правила для жизни:
«Чтобы не сломиться под тяжестью бремени
обыденной жизни – нужно быть чем-нибудь
увлеченным». (Из Записной книжки С.А. Толстой.
1882 год)
Софья Андреевна была человеком необыкновенного трудолюбия и энергии. Все хозяйственные и домашние вопросы были исключительно в ее ведении. Она умела кроить и шить, вязать крючком и спицами, вышивать. Софья Андреевна была одарена многими талантами и способностями, увлекалась фотографией, живописью, любила музыку, театр, писала повести, рассказы для детей, мемуарные очерки. Её творческие увлечения помогали ей выразить себя.
Толстая Софья Андреевна выработала для себя
правила для жизни:
«Чтобы не сломиться под тяжестью бремени
обыденной жизни – нужно быть чем-нибудь
увлеченным». (Из Записной книжки С.А. Толстой.
1882 год)
Софья Андреевна была человеком необыкновенного трудолюбия и энергии. Все хозяйственные и домашние вопросы были исключительно в ее ведении. Она умела кроить и шить, вязать крючком и спицами, вышивать. Софья Андреевна была одарена многими талантами и способностями, увлекалась фотографией, живописью, любила музыку, театр, писала повести, рассказы для детей, мемуарные очерки. Её творческие увлечения помогали ей выразить себя.
Толстая Софья Андреевна выработала для себя
правила для жизни:
«Чтобы не сломиться под тяжестью бремени
обыденной жизни – нужно быть чем-нибудь
увлеченным». (Из Записной книжки С.А. Толстой.
1882 год)
Софья Андреевна была человеком необыкновенного трудолюбия и энергии. Все хозяйственные и домашние вопросы были исключительно в ее ведении. Она умела кроить и шить, вязать крючком и спицами, вышивать. Софья Андреевна была одарена многими талантами и способностями, увлекалась фотографией, живописью, любила музыку, театр, писала повести, рассказы для детей, мемуарные очерки. Её творческие увлечения помогали ей выразить себя.
Толстая Софья Андреевна выработала для себя
правила для жизни:
«Чтобы не сломиться под тяжестью бремени
обыденной жизни – нужно быть чем-нибудь
увлеченным». (Из Записной книжки С.А. Толстой.
1882 год)
Софья Андреевна была человеком необыкновенного трудолюбия и энергии. Все хозяйственные и домашние вопросы были исключительно в ее ведении. Она умела кроить и шить, вязать крючком и спицами, вышивать. Софья Андреевна была одарена многими талантами и способностями, увлекалась фотографией, живописью, любила музыку, театр, писала повести, рассказы для детей, мемуарные очерки. Её творческие увлечения помогали ей выразить себя.
Толстой, работая над своими произведениями, множество раз исправлял и перерабатывал написанное. Писатель заботился не о внешней отделке стиля, а о большей выразительности образов и замыслов: «Выразить словами то, что понимаешь, так, чтобы другие поняли тебя, как ты сам, - дело самое трудное, и всегда чувствуешь, что далеко … не достиг того, что должно и можно»
(Толстой Л.Н. Дневник)
Толстой, работая над своими произведениями, множество раз исправлял и перерабатывал написанное. Писатель заботился не о внешней отделке стиля, а о большей выразительности образов и замыслов: «Выразить словами то, что понимаешь, так, чтобы другие поняли тебя, как ты сам, - дело самое трудное, и всегда чувствуешь, что далеко … не достиг того, что должно и можно»
(Толстой Л.Н. Дневник)
Толстой, работая над своими произведениями, множество раз исправлял и перерабатывал написанное. Писатель заботился не о внешней отделке стиля, а о большей выразительности образов и замыслов: «Выразить словами то, что понимаешь, так, чтобы другие поняли тебя, как ты сам, - дело самое трудное, и всегда чувствуешь, что далеко … не достиг того, что должно и можно»
(Толстой Л.Н. Дневник)
Толстой, работая над своими произведениями, множество раз исправлял и перерабатывал написанное. Писатель заботился не о внешней отделке стиля, а о большей выразительности образов и замыслов: «Выразить словами то, что понимаешь, так, чтобы другие поняли тебя, как ты сам, - дело самое трудное, и всегда чувствуешь, что далеко … не достиг того, что должно и можно»
(Толстой Л.Н. Дневник)
Толстой, работая над своими произведениями, множество раз исправлял и перерабатывал написанное. Писатель заботился не о внешней отделке стиля, а о большей выразительности образов и замыслов: «Выразить словами то, что понимаешь, так, чтобы другие поняли тебя, как ты сам, - дело самое трудное, и всегда чувствуешь, что далеко … не достиг того, что должно и можно»
(Толстой Л.Н. Дневник)
Фотография Андрея Львовича Толстого. Изображен по пояс, прямолично, волосы очень короткие, в темной гимназической форме с воротником-стойкой, с белым подворотничком.
Фотография Михаила Львовича Толстого. Изображен по пояс, голова ¾ вправо, одет в темную матроску с темным вышитым якорем на груди.
На обороте – типографский рекламный штамп: «Фотографiя И.Ф. Курбатова прiемникъ Кузнецовъ, Тула, домъ бывшiй Банигъ, над аптекою».
Фотография: Александра Львовна Толстая. Изображена почти по пояс, голова ¾ вправо, длинные волосы распущены, на голове - бант; в темном платье с присборенной кокеткой и маленьким воротником-стойкой.
На обороте – типографский рекламный штамп: «Фотографiя И.Ф. Курбатова прiемникъ Кузнецовъ, Тула, домъ бывшiй Банигъ, над аптекою».
Фотография: Иван Львович Толстой (Ванечка). Изображен погрудно, прямолично, волосы до плеч, руки сложены на балюстраде, в белом платьице. На обороте – типографский рекламный штамп: «Фотографiя И.Ф. Курбатова прiемникъ Кузнецовъ, Тула, домъ бывшiй Банигъ, над аптекою».
Фотография: Илья Львович Толстой с Софьей Николаевной Толстой (урожд. Философовой). Изображены рядом, по пояс; С.Н. Толстая – ¾ вправо, в темном платье с двумя рядами светлых пуговиц и крупной брошью у воротника-стойки. На шее – цепочка. И.Л. Толстой – ¾ влево, в темном двубортном сюртуке. На обороте – типографский рекламный штамп фотографа: «Фотограф Александръ Эйхенвальде. Художникъ Императорск. Академ [… ] Пассажъ Попова, Москва».
Фотография: Лев Львович Толстой. Изображен почти по пояс, ¾ вправо, в студенческом мундире. На обороте – типографский рекламный штамп фирмы: «А.Фишера, бывшая И.Г. Дьяговченко. Москва». .
Фотография: Лев Николаевич Толстой. Изображен почти по пояс, голова ¾ вправо, в темной блузе. На обороте – типографский штамп фирмы:
«Фотографы Его Императорского Величества подъ фирмою Шереръ, Набгольц и К Шиндлеръ и Мей. Газетный переулокъ близ Кузнецкого моста д. Засецкой въ Москве».
Фотография: Мария Львовна Толстая. Изображена погрудно, профиль вправо, с высокой прической, в полосатом платье (темно-белая вертикальная полоска) с воротником-стойкой. На обороте – типографский рекламный штамп: «Фотографiя И.Ф. Курбатова прiемникъ Кузнецовъ, Тула, домъ бывшiй Банигъ, над аптекою».
Фотография: Сергей Львович Толстой. Изображен по пояс, ¾ влево, в светлом однобортном сюртуке, белой рубашке с галстуком в узкую поперечную полоску, в пенснэ. На обороте – типографский рекламный штамп: «Фотографъ Его императорскаго высочества Великаго Князя Михаила Николаевича Вестли и К. Невский проспект № 14. Петербуръ».
Фотография: Софья Андреевна Толстая.
Изображена погрудно, ¾ вправо, в темном платье, отороченном мехом. На обороте – типографский рекламный штамп фотографов Тиле и Опитца в Москве: «С.-Петербургской Императорской академии художествъ фотографы его Величества Короля Саксонiи. Общества русск[ ] врачей и моск. общ. любит художествъ Тиле и Опитцъ въ Москве. Кузнецкiй мостъ № 13, домъ кн. Гагарина».
Фотография: Татьяна Львовна Толстая.
Изображена погрудно, прямолично, в темном закрытом платье с круглой брошью у ворота. В волосах – гребень. На обороте – типографский рекламный штамп фотографа: «Фотографiя И.Ф. Курбатова прiемникъ Кузнецовъ, Тула, домъ бывшiй Банигъ, над аптекою».
Часто, в Угловой комнате, Софья Андреевна проводила много времени за счетами с артельщиком, учитывалась продажа книг. Софья Андреевна посещала банки, вносила платы, получала проценты. Она часто выезжала в “свет”, в витрине визитное платье С.А. Толстой.
Часто, в Угловой комнате, Софья Андреевна проводила много времени за счетами с артельщиком, учитывалась продажа книг. Софья Андреевна посещала банки, вносила платы, получала проценты. Она часто выезжала в “свет”, в витрине визитное платье С.А. Толстой.
Часто, в Угловой комнате, Софья Андреевна проводила много времени за счетами с артельщиком, учитывалась продажа книг. Софья Андреевна посещала банки, вносила платы, получала проценты. Она часто выезжала в “свет”, в витрине визитное платье С.А. Толстой.
“Мы неудержимо стремились с Таней всюду, и обе, прожив всю жизнь в деревне, веселились теперь всем: и блеском балов, и весельем игры на сцене, и большим количеством приятных по внешним отношениям людей…Все нам было ново и весело.
Весь февраль мы были в каком-то чаду выездов: 3-го спектакль у Щербатовых, 9-го после репетиции бешеное веселье, пляска, 11-го тоже у Оболенских, 12-го устроила и я оживленный полудетский вечер, очень удавшийся. 20-го Таня играла в двух пьесах”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1885 год)
“Мы неудержимо стремились с Таней всюду, и обе, прожив всю жизнь в деревне, веселились теперь всем: и блеском балов, и весельем игры на сцене, и большим количеством приятных по внешним отношениям людей…Все нам было ново и весело.
Весь февраль мы были в каком-то чаду выездов: 3-го спектакль у Щербатовых, 9-го после репетиции бешеное веселье, пляска, 11-го тоже у Оболенских, 12-го устроила и я оживленный полудетский вечер, очень удавшийся. 20-го Таня играла в двух пьесах”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1885 год)
“Мы неудержимо стремились с Таней всюду, и обе, прожив всю жизнь в деревне, веселились теперь всем: и блеском балов, и весельем игры на сцене, и большим количеством приятных по внешним отношениям людей…Все нам было ново и весело.
Весь февраль мы были в каком-то чаду выездов: 3-го спектакль у Щербатовых, 9-го после репетиции бешеное веселье, пляска, 11-го тоже у Оболенских, 12-го устроила и я оживленный полудетский вечер, очень удавшийся. 20-го Таня играла в двух пьесах”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1885 год)
“Сидорков Илья Васильевич, крестьянин села Перевлес Рязанской
губернии. С 1893 года камердинер Толстых. Обслуживал Толстых и
гостей за столом. Толстой по-особому относился к Сидоркову: ценил
его грамотность, скромность….Он был очень начитан, и Толстой
обсуждал с ним самые разные темы….Принимал участие в создании
музеев в московском доме Толстых в Хамовниках, в Ясной Поляне”
(Лев Толстой и его современники. Энциклопедия. Н.И. Шинкарюк”)
“Сидорков Илья Васильевич, крестьянин села Перевлес Рязанской
губернии. С 1893 года камердинер Толстых. Обслуживал Толстых и
гостей за столом. Толстой по-особому относился к Сидоркову: ценил
его грамотность, скромность….Он был очень начитан, и Толстой
обсуждал с ним самые разные темы….Принимал участие в создании
музеев в московском доме Толстых в Хамовниках, в Ясной Поляне”
(Лев Толстой и его современники. Энциклопедия. Н.И. Шинкарюк”)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
“Четверг был ….моим приемным днем, и я очень не любила и тяготилась этими приемными днями, когда сижу в гостиной и жду чуждых мне людей, чтобы перекинуться с ними несколькими пустыми фразами….Лев Николаевич
никогда не присутствовал на этих приемах и только изредка заходил ко мне в гостиную, если кто из посетителей или дам его интересовал… Принимала я и в четверг днем, и в воскресенье вечером, когда целые толпы родственников, знакомых и незнакомых людей наполняли наверху мою гостиную и залу”. (Толстая С.А. “Моя жизнь”, 1883 г.)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
1920 год, Александра Львовна, младшая дочь вспоминала о Пасхе в Хамовниках:
«…накрыт стол в столовой Хамовнического дома, накрахмаленная скатерть, такая белоснежная, что страшно к ней притронуться….на столе стояли высокие бабы, куличи и пасхи и огромный окорок. Шурша шелками, из спальни выходит мать, нарядная, в светло-сером или белом шелковом платье. В настежь открытые окна из сада врывается чистый весенний воздух, пропитанный запахом земли, слышится непрерывный звон переливчатых колоколов.»
(С.М. Толстой. “Дети Толстого”)
Банка из-под монпансье, десятифунтовая, белой жести, цилиндрической формы, с цветным орнаментом и живописным ярлыком. Дно плоское круглое (диаметр - 15,5 см). Внутренняя поверхность банки гладкая, внешняя - покрыта серой краской и украшена орнаментом в восточном стиле золотистого цвета. На боковой поверхности тулова - ярлык прямоугольной формы с изображением фруктов и ягод, с надписью в верхней части : «Монпансье изъ фруктовыхъ соковъ кондитерской фабрики Т.А. Кудрявцева въ Москвъ». Высота банки - 31,5 см, диаметр отверстия - 16 см.
1923
Бронза; позолота
Высота 34,5 см
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
22,2х16,7 см
Дерево; масло
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
67х55,5 см
Холст; масло
Подпись и дата слева вверху: "M. Naiveu 1699"
Частная коллекция
Выставки:
Разные судьбы, разные взгляды, каталог выставки Центра изящных искусств на Волхонке, 2012
Маттейс Наиво – художник, специализировавшийся на жанровых сценах с театральными представлениями, дель арте, религиозных сценах, портретах и натюрмортах. Наиво учился в Лейдене у Геррита Дау и Абрахама Торенвлита. В 1671 году стал членом гильдии Святого Луки. С 1677 по 1679 – возглавлял гильдию. Впоследствии мастер жил и работал в Амстердаме.
Полотна мастера хранятся в таких музеях, как Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей изящных искусств в Бостоне, Рейксмюзеум в Амстердаме.
Согласно известному отечественному культурологу М. М. Бахтину, театр и карнавал являются не столько праздником, сколько обрядово-зрелищной формой бытия. Постепенно завоевывая популярность, театр стал одной из главных мирских форм общественного единения. Данная сцена является одной из самых проработанных многофигурных композиций мастера.
На картине представлена процессия «оммеганг» (фламанд. «обходить» вокруг церкви). С этого карнавального шествия начиналось трехдневное празднование перед наступлением Пепельной среды (в православии аналогом считается Чистый понедельник), перед началом Великого поста перед Пасхой. Персонаж в длинной красной шапке с заостренным носом – «принц карнавала». Он находится в сопровождении свиты, поддерживающей постоянное веселье. Ему противопоставлен персонаж с украшением из рыб, олицетворяющий аскетическое покаяние.
Подпись и дата слева вверху: "M. Naiveu 1699"
Частная коллекция
Выставки:
Разные судьбы, разные взгляды, каталог выставки Центра изящных искусств на Волхонке, 2012
Маттейс Наиво – художник, специализировавшийся на жанровых сценах с театральными представлениями, дель арте, религиозных сценах, портретах и натюрмортах. Наиво учился в Лейдене у Геррита Дау и Абрахама Торенвлита. В 1671 году стал членом гильдии Святого Луки. С 1677 по 1679 – возглавлял гильдию. Впоследствии мастер жил и работал в Амстердаме.
Полотна мастера хранятся в таких музеях, как Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей изящных искусств в Бостоне, Рейксмюзеум в Амстердаме.
Согласно известному отечественному культурологу М. М. Бахтину, театр и карнавал являются не столько праздником, сколько обрядово-зрелищной формой бытия. Постепенно завоевывая популярность, театр стал одной из главных мирских форм общественного единения. Данная сцена является одной из самых проработанных многофигурных композиций мастера.
На картине представлена процессия «оммеганг» (фламанд. «обходить» вокруг церкви). С этого карнавального шествия начиналось трехдневное празднование перед наступлением Пепельной среды (в православии аналогом считается Чистый понедельник), перед началом Великого поста перед Пасхой. Персонаж в длинной красной шапке с заостренным носом – «принц карнавала». Он находится в сопровождении свиты, поддерживающей постоянное веселье. Ему противопоставлен персонаж с украшением из рыб, олицетворяющий аскетическое покаяние.
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Был музыкально одаренным, играл на многих инструментах, сочинял музыку. Друзья ценили его исключительно добрый и общительный характер.
Была в семье самым близким человеком для Льва Николаевича, она разделяла убеждения отца. Ей была свойственна особо чувствительная, отзывчивая совесть, и этой чертой характера дочери Толстой особенно дорожил.
Ванечка, младший сын, удивительно талантливый, сердечный, поражавший всех серьезностью и добротой, притягивал к себе людей необыкновенной чуткостью и вниманием. Толстой надеялся, что последний сын - "особенно духовно, любовно одаренный мальчик" - может быть его духовным приемником.
Л.Н. Толстой вырос с убеждением, которое сохранил до конца дней: основание братской связи человека с миром закладывается в семье, в детстве, в почитании традиций рода. Лев Николаевич и Софья Андреевна познали радость рождения 13-ти детей и пережили горе утраты пятерых, умерших в детстве. Дети Толстого выросли незаурядными личностями, отличались самобытными характерами и талантливостью.
Ласковый и любящий сын, был любимцем матери. Софья Андреевна отмечала в нем толстовские черты - сентиментальность и нежность. Он отличался на военной службе - товарищи любили его за доброту и отзывчивость.
Лев Николаевич и Софья Андреевна познали радость рождения 13-ти детей и пережили горе утраты пятерых, умерших в детстве. Дети Толстого выросли незаурядными личностями, отличались самобытными характерами и талантливостью.
Младшая дочь, унаследовала от отца неукротимую энергию и силу характера.
Одаренная художница, с веселым, открытым характером, привлекала в семейный круг творческую молодежь, которая охотно собиралась в гостеприимном московском
доме Толстых.
Преобладающей чертой старшего сына Сергея Львовича был интеллектуализм. Он закончил университетский курс. Серьезно занимался музыкой.
Толстой считал, что из его детей Илья Львович наделен несомненным литературным талантом. 28 февраля 1888 года Илья женился на Софье Николаевне Философовой. Из всех детей Илья Львович женился первым.
Увлекался литературой, скульптурой, музыкой.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Уличный театр в городе (Карнавал). 1699
Искушение святого Антония
Уличный театр в городе (Карнавал). 1699